最近朋友推荐大片《慕尼黑》，我耐着性子看完。不喜欢。人只是历史舞台的道具，事件才是主角，冷冰冰的，人死和生都无意义，只要事件在进行。电影看得我心慌。
我越来越喜欢看关于人的电影。不喜欢那些记录事件的，尤其是宏大事件。如阿城近期在接受《作家》杂志采访时说的那样，关注事件的电影只图个热闹。人为重的电影有无限的可能赋予故事，事件为重的电影是将人赶往一个点。事实上，没有结束的事件是不会被大多电影表达，表达了也没多大意义的。
前天下午我跑到电影院去看《我们俩》。这部电影在没有大范围公映前就得了好几个奖。一部电影得奖和观众关系不大，成本再低也不是观众的福气，吸引我前去的是导演马俪文自己对电影的概括：“一个景，两个人，四个季节。在一处被社会、家庭、环境遗忘的四合院，一位老太太孤独地住了一辈子。然而，一个风雪交加的夜晚，一位年轻女学生租住其中一间小房子后，老太太平淡如水的生活发生了微妙的变化。”
孤老太太和年轻学生的差别太过明显。一老一少。一精一愣。一世故一单纯

《我们俩》的故事讲述一个读大学的女孩子在一个80多岁的老太太的院子里租了一间房子。两个人在一年间，由冲突到和解到彼此相知的故事。
老实说，我很反感这种"心灵鸡汤"类的故事。我可以给这类东东加上一堆我非常厌恶的标签，例如虚假、矫情、粉饰太平等等。
《我们俩》的长项是，人物个性设置得不错。一老一少两个人物都是非常倔强，宁折不曲的那种人。这样的人，是注定孤独的。
如果电影顺着这条线索发展，讲述每个人的孤独的宿命困境，那么这电影的立意应该会高很多。
不过实际上，电影是义无反顾地往温情地路线上奔去了，所以一个很cool的女孩和一个很cool的老太太，都变得矫情起来。
其实这电影还有另一个可能的主题。女孩子站在门口，看着一个老头从老旧的胡同中搬家，一条小狗紧随其后。这段戏拍得很有感觉。如果能够坚持把这种对于过去时光的缅怀或者是人文关怀融入到主线的温情故事中，那么电影也可以更有深度。
就电影语言来说，在镜头的位置和移动上变化非常少，但是镜头间的剪切变化还是很有创意的。
电影中有很多有趣的小段落

看这部电影是在深夜的时候,很冷静很沉默的看完,觉得情节有些逻辑性太弱,只是这一幕幕让我想起高中时在外租房的经历,有苦有乐,而且人不可以孤单一辈子,能有人陪,才是幸福又温暖的事情

我们俩：人物鲜明！人与人的距离不过如此
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