《洗澡》这部影片拍摄、上映于世纪之交，20世纪末，21世纪即将到来。而处于世纪之交的人们，总是容易迷茫和困惑，他们思考：对于变化，要欣喜地拥抱，还是果敢地拒绝。对于过去，要怎样判断和评价。对于未来，该走向哪里。
这部影片正是体现了创作者处于世纪之交的思考，呈现了他对传统与现代、对于情与理的思考与理解。
影片里，去澡堂子的人绝大部分都是老人。在那个年代，于那些老人而言，“上午皮包水，下午水包皮”，喝茶和去澡堂子泡澡，是一种生活，是几天不去就会浑身不自在的。而年轻人呢？影片里有个细节，何冰来洗澡，大明问他怎么今儿有空来洗澡。何冰说，得空，来放松一下。这就是两代人之间的不同。澡堂子对于老人来说，是一种文化，一种日常，对于年轻人来说，至多只是万千种娱乐消遣方式中的一种。
传统与现代之对立，这是一个大主题。而创作者巧妙地借影片里父与子的关系来以小见大，选择这样的角度使得创作者在描述传统与现代的对立时，不显得假大空，而是更加接地气。影片里，父亲与儿子的代沟，是两代人的代沟

一间怀旧的澡堂里面看得见的厚重人生体验，一个单纯的眼神里面看得见的涓涓心迹路程。回不去的老时光——如同许许多多有着被历史洪流裹着而下的无奈感——北京
极其细腻的如同放大后的蚂蚁的躯体
黄土地上空气，看得到里面清晰地
漂浮在每一条光线里的灰尘颗粒
还能够熟练的用失灵的鼻去嗅
那独属于黄土高原的气质
亘古不变的，毒辣的
那望眼欲穿的干渴
似乎已经多年
没有下雨
命里
水滴
涓涓汇聚
环绕滋润赐予
这老城辉煌的历史
也壮烈的，流入了人们
心里逐渐的有了微弱的累积

引他回乡的明信片上，没有外面人花言巧语的套路，仅有弟弟想他了的真心，家乡炸酱面的味道，外乡怎么也做不出来，只是美酒佳肴吃惯了，清茶花生米也就难再那么香了，可要反过来却相对容易
洗澡是冷水还是热水，除了自己的老父亲，也不会有人关心，暴雨来时失修的屋顶，自己的儿子可以陪他一起，但他也知道房子跟人一样，老了，再修也只能那样了
带二明出去买票，转眼之间不见了他的踪影，但他不是心里没他这个兄弟，或许只是不习惯，就像二明一心维护的有心理障碍的小胖，他也不太明白小胖唱的是什么

看到＂洗澡＂两个字，相信在观众的大脑中都会浮现出一幅赤裸裸的肉体画，会给观众一个强烈的期待感，期待着一个裸露的正在洗澡的女性出现在视野中。其实不然，这篇影片通过澡堂子里的故事再现了北京四合院中父亲老刘头，儿子大明，智障儿子二明之间感人至深的亲情。
大儿子虽然很久没有回家，老刘头和儿子大明的关系一直不好，恰是一个镜头：大明坚持用凉水冲澡，父亲看到后没有言语而是打开热水，让一股温暖的亲情水流流过大明的身体。这一动人的细节让我们感受到了父亲与儿子默不言发的亲情。导演从正面清楚地展现了中国人表达爱的方式，还有一处细微的镜头，就是在下雨时，大明被风雨雷电惊醒后看到父亲修补澡堂后爬到房顶时，与父亲那一瞬间的眼神的交流，是他们在用心交流，使得这种爱深于心，又浅于层，对影片的主题进一步强化。
智障儿子二明在走失后，父亲走在前，大明走在后，一起寻找二明时之间的对话，让我们感受到大明及父亲对二明的关心。演员通过言语以及自身动作及语言的驾驭，致力于对人物心理世界的表达，更加彰显了演员表达伟大亲情的功力。

多好的澡堂子，宽敞，洗完澡往干净的床上一趟，和熟人聊聊天，把身体晾干，那叫一个舒服。
认真的去面对自己的家庭，自己的人生，有温馨，也有苦涩。大明承担和傻子弟弟在一起的责任，是很沉重的，但内心是安宁的。

类似于这部片子的作品，我看过很多部了，有些比这个还要写实。这部影片，恕我直言，多少还是有着表演的痕迹，虽然这痕迹并没有那么深，但他总还是存在着的。其实此类接地气的作品，真的适合，就找几个真正的老北京，自己演自己，那感觉倍爽。
这电影的成功之处在于，它的朴实无华，接地气。整个故事围绕老北京胡同里的澡堂子展开，朱旭饰演的老爷子一辈子就在这个澡堂子里读过。而老澡堂遇到新问题，老爷子的过世，城区的改造，澡堂子需要拆迁，慢慢的，传承了几代人的澡堂子，最终也会消逝

神仙打造的剧情片 《洗澡》：小人物，普通家庭和现代化的社会
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