1. 从年代和表达来看,影片无疑是一种八十年代的初啼。讲到八十年代,无论思想界,民间,包括我自己,似乎都有一种“别人肯定会说,我就不说了”的趋势。也许是在某个阶段,怀念八十年代被说得太滥俗了,缺乏逼格,所以很多人宁愿讲九十年代,零零年代,或者再往前,去七十年代里找断续闪光的思想资源,也不愿意再提及那个有点naive的八十年代。但我现在认为,这是不对的。在我们怀念九零,零零年代时,如果继续追溯上去,会发现很多仍然是八十年代连绵不尽的遗产,而不是纯粹应本时代要求而生的产物。——当然
这篇并不是对《巴山夜雨》的评论,只是借这个条目推荐大陆八十年代前期拍摄的一些电影,我建了一个豆列:http://www.douban.com/doulist/143383/
第一,我喜欢看这些影片,是因为看多了外国影片,于是想看有中国人影像的电影。八十年代前后没有中国人电影?当然不是没有,而是其他年代的喜欢看的少,我觉得八十年代前期大陆电影的整体创作质量是一个很高的水平。就演员来说,张瑜、仲星火、葛建军、刘子枫、斯琴高娃等人,要比现在的演员表演的好看。就是同一个演员自身,他早期的电影也要比后来的好看,比如姜文在《芙蓉镇》里、张丰毅在《城南旧事》里,如果对比一下,就感觉到八十年代前期大陆电影里的演员是在认真演角色,后来的电影演员是在演自己,多数演员都想建立自己的个性化表演特色。我想看的是电影里的中国人故事,不愿意看演员们在电影里装模作样。八十年代以前的电影(不包括民国时期老片),电影演员更不是在演一个人,是政+治化身,更不愿看。所以要想在电影里找中国人的影像,这些电影里最好找,其他电影里不是符号,就是演员自己。
第二
《巴山夜雨》
1.1980,长达10年的文革刚刚结束。
2.影片故事发生时间:文革后期,国家千疮百孔,人们身心伤痕累累。
人物设计:一间小小的客舱,涵盖了中国的各个阶层,可以大致勾勒出当年中国社会的基本面貌。
社会背景:经济停滞、社会凋敝、民生困苦;黑白颠倒、痛苦压抑。
获奖记录:1981第一届中国电影金鸡奖,《巴山夜雨》获得最佳影片、最佳编剧、最佳女演员、最佳男女配角集体奖、最佳音乐五项大奖。
艺术分析:镜头角度、方位上和景别上的处理 船边谈话一节:秋实 仰拍,小景别
沙鸥 Sha Ou (1981)剧情简介:
该片获1982年第2届中国电影金鸡奖最佳录音奖(张瑞坤)和导演特别奖;获文化部1981年优秀影片奖。
——2008.12.24
真是不好意思啊,直到今天才发现原本题目是《仲星火生平》,结果内容确是电影《沙鸥》的简介,想来是那天补充豆瓣《沙鸥》介绍时,输入错误造成的,现在到百度上一搜《仲星火生平》,没想到第一条竟然是我写的这篇评论啊,真是一失误成千古恨!
现在重新修改一下吧。
仲星火在《巴山夜雨》中饰演民警老王。
仲星火,1924年2月5日生于安徽毫县。1946年赴临沂解放区,入山东大学文艺系学习,参加该校剧团演出。翌年随团编入中国人民解放军山东军区文工团(后改为华东军区文工团)。
1949年入上海电影制片厂任演员。曾在《今天我休息》中饰演男主角马天民,在这部喜剧片中,他以不温不火的表演塑造了一位热心助人的普通民警的形象,得到观众喜爱。
1962年他参加了影片《李双双》的拍摄,这也是一部喜剧片,但与《今天我休息》中的马天民相比
巴山雨,巴山云,千里川江雾中行,帆似白鸥舟如梭,古往今来多少人。
浅浅月唉,淡淡星唉,浅淡星月明古今,神女夜夜难入梦,素手无力撩纱巾。
整飘带,摆罗裙,日日夜夜守江滨,含情迎送天下客,但愿人间常聚少离分。
首先一点题外话,自从上班以后,闲暇时间越来越少,用来填补其他爱好兴趣已显不足,看电影的陶冶就更为怠慢了。上学的时候看电影的频率可以大致保证在两天一部,而现在两个月可能都看不了一部电影。想着不管怎样,利用零碎时间也可以完成这项工作
看到父女重逢那幕才明白为何电影叫“巴山夜雨”,因为“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池,何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。结尾处,他们在漫山遍野的鲜花中微笑,那个时代磋磨了多少人啊,像秋池这样内心强大的人才能在直面苦难后还能热爱生活。
电影的画面非常高清,宛如在向观众徐徐展开一幅三峡景色的诗意画卷。
上世纪八十年的导演们拍的“伤痕电影”电影艺术水平之高,超出了我的预料,中国明明也是有好电影的!没有炫技的声光电影,靠着这些演员真实的表演和导演的拍摄以及好的剧本
“巴山夜雨”吴贻弓先生的诗意世界
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