我是一个90后，但是看这部电影时，却有着很想哭的冲动。
看了下别人写的评论，我是感到莫名的无语，因为多数人看到了封建家族观念的压迫和对电影两段爱情的歌颂，但我看到，更多的是一个尽责任的父亲和有一种未来社会曙光。
青红的父亲，一个那时代典型的下放家庭里的主心骨。
1. 他千方百计迁回上海，更多的是想自己的儿女能有一个好的环境（看到评论里有人说青红的家族是一个自认为高人一档的贵族，这点我非常不赞同，每个人就算跑多远，最后还是要回家。我是一个潮汕人，用我们自己的话说，候鸟无论飞多高，以后我的尸骨，也要落叶归根。并且，父亲的由衷，始终是为了后代发展）
2.父亲介入女儿的感情虽然简单粗暴，但是试问一下，全中国，有几个父母，可以不生矛盾的教育儿女，请不要忘记，社会发展太快，我们的父母来不及学习，难不了会产生隔阂。但我21岁的时候，再去看看自己16时的所作所为，我会感到很羞耻，曾经我也感到不可理喻，但当你在被保护的好好长大时，再比较下别人的灰暗童年，会不会也感到庆幸，为自己的爸爸妈妈感激呢？
十五岁那年，在舅舅家堆的满满的dvd架前徘徊。被《青红》这个名字所吸引，打开来看，却很快被灰暗的色调和寓意不明的主题把兴趣扫的一干二净。直到六年后的今天偶然看到了一篇讲述五零后家长对子女强权教育的文章时，才突然隐约记起来当年那张dvd封面高圆圆充满着无力和悲伤的侧脸。
很久都没有看过整整两个小时的电影了。或者王小帅其实是在讲述自己的青春故事。青红的台词非常简短，大部分的时间情感的传达依附的只是简单的肢体语言和电影刻意凸显出的听觉效果，比如青红脸上从不消散的恐惧感，她蹬着高跟鞋从山顶一路走回家时鞋跟在水泥地上敲击出连绵不段的响声，对话间隙大段的空白让背景里石英钟秒针走动的声音清晰可见，以及影片的最后那三声耐人寻味的枪声。
可能王小帅的意图还是通过这部影片反应三线职工生活的某些片段，而不是像我在看到《青红》这个名字时所猜测的讲述一个时代年轻人如何被父辈的强权夺去灵魂和思想。虽然中文名叫青红
错误的时代加上错误的政策，人亦是悲剧的。整部片子略感觉有点闷，和《我11》一样，两部片子的冷色调风格还是蛮喜欢的，在影片里日常交流中上海话的引入，在表明移民身份的同时还强化了自身作为他者存在的认知，也是很有味道。《青红》的翻译名是《shanghai dream》，导演开篇明义点出了故事的主题，“回到故乡”“回到上海”，上海在影片中是梦，是希望，是未来，可对于童年生活在三线工厂的“二代们”来说，可能内心的执念并不像“一代们”般纯粹，这种矛盾也很有意思。
三线的国营工厂WG时代的一种缩影
挺好的
哪一段记忆是无可替代的，就在你的心底里浅吟低唱
--------但是票房差是必然的
衰老的青春
跟随着推向走廊深处的长镜头，导演缓缓将观众带入一个久远而模糊的年代，在早期的广播体操声中，我们看到了一群面无表情的年轻人，他们在青灰色的水泥地板上机械地挥舞着胳膊，脸庞上写着与年龄不相匹配的木讷与老成，这样的开场基调似乎在预示着，《青红》不会是一部轻松的影片。
这部以上世纪80年代初为背景的影片，描述了文革结束后那段新旧交替的史实，反映了一群饱受磨难的上海知青与他们的儿女在人生观、价值观上的冲突，在上世纪60年代，青红的父母为响应国家号召，满腔热情地随三线建设队伍的父母来到贵州，父母带着理想以及国家给与的承诺在这么个偏远山区一呆便是十多年，十多年过去后，梦想被平庸的现实所替代，父亲老吴念念不忘要回上海，认定那才是归属，在他眼里，自己被荒废了多年，而子女再也不能像自己那样被困在这儿，他们应该回到上海，回到大城市，回到繁华、比较有面子且发展空间更广阔的地方。而青红自幼成长在贵州，她对父亲嘴里的故乡毫无印象，对于她而言，贵州才是最有亲切感的地方，但作为间接的受害者
风靡耀眼！《青红》：和《立春》《孔雀》一样实在、精彩！
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