经过了《一一》老者般细腻而克制的叙说后，我对杨德昌似乎形成了某种奇怪的固有印象。直到昨晚看完了91年那部惊骇世俗的《牯岭街杀人事件》，让我对这位看似温和的台湾新电影导演和整个台湾电影有了一个新的认识，也明白了为什么在很多人眼中《牯岭街》影史最佳的地位。
《牯岭街》就像是一把锋利无比直指要害的武士刀，借由这群处于台湾特殊时期躁动不安的少年自我牺牲般把整个台湾社会划开了一个口子。在我看来，《牯岭街》绝不是杨德昌对少年时代美好的回忆

本来是定期刷片，没想到电影长达四小时，顿感心酸无奈，然后坚持进入了这个未知的时空。
开始时剧情还未发展过多，自己就像一个旁观者，左瞧右看，没觉得和其他电影有和不同。
行至中途，想旁观却已不可，好像里面是有自己的影子，有年少时暗恋或者喜欢的顽皮的不可触及的女孩儿，也有成绩第一名、教导主任和让你罚抄很多遍单词古诗错题的老师的身影，他们在你身边围绕出现甚至呼喊，更有校园追逐打闹的同学哥们儿和网吧游戏机室台球厅里无处不在的或远或近的那一声“朋友”

我第一次看这部片子，是在去往张掖的包的车上。
久负盛名，慕名而来。
再细看导演是杨德昌，遂抱有更大的期待，盖因它曾导出我非常非常喜欢的《一一》。
不管是附庸风雅，还是真才实学，总归逃不过“六十年代台湾群像”的一句点评，当然，我在观影前并不知道。不知道什么时候养成的毛病，对于期待值很高的片，我绝不会去提前看评论。对于心里没底的，才会去看别人的看法。显然，杨德昌的片属于前者。
我记得常有人说《阿甘正传》是一部美国近代史，常有人津津乐道的对于影片里闪现的大小事件如数家珍，当做彩蛋一样的拿着放大镜在寻找。《牯岭街少年杀人事件》当然没有那么事无巨细，因为杨德昌长于刻画细腻的平凡的生活场景，所以只能在细枝末节的地方寻找蛛丝马迹，但我仍为影片细节处的真实细致而震惊拜服。
他真的，是在用心做电影。
一、民国四十九年
此片根据真实事件改编，是民国第一起未成年人杀人案件，“小四”的原型是杨德昌学生时代的校友茅武，建国中学夜间部初二的学生，因女友拒绝他，在1961年6月15日晚上与女友来到牯岭街谈判，谈判不成

“牯”，［gǔ］ 意为阉割过的公牛，但影片中的牯岭街却弥满着雄性荷尔蒙，充满着青春的激荡、昂扬和血性。
影片没进行多久，就联想到了《阳光灿烂的日子》，巧的是这部的英文名字叫做《A Brighter Summer Day》，两部片子都是“阳”气很盛，打群架，泡马子……
杨德昌自己说过：“《牯岭街少年杀人事件》不是一个单纯的谋杀案件，促成杀人事件的是整个环境，凶手是整个环境，甚至小明自己都是凶手。" 杀死小明的瞬间，只是漫漫四个小时的最后一小段，影片描写的是酝酿小四杀人的社会环境，小四逐步走向暴力的过程。小四是一个好学生，被Honey定性为 “你不是出来混的”。环境，环境，环境，小四的退学，父亲的被出卖，小明的爱情背叛，小马的友情背叛，小四道德感的崩溃，小四对爱情的绝望，造就了他的杀人动作。
对白充满着流氓野性和动物猛性，但又充满着智慧和幽默
“你不要再跟我哈喇一个字！！我懒得听你这种公子哥的大道理，从今天起，只要让我知道你还跟小明在一起一天我就到学校堵你一天，堵到你害怕！！！”——小四

“牯岭街少年杀人事件”时代重现与理想主义的挽歌
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