很多人，从小就有了自己的想法，女主也不例外。从小对自己的认定就是男孩，对外也称自己是男孩。当他作为一个男生出现在伙伴面前的时候，起初是小心翼翼的，因为她自己也有不自信的地方，但是，同伴也带来了其他的东西。比如她会尝试着脱去上衣游泳，穿三角内裤装男孩......当然这一切最终是瞒不住的，她的妈妈认为她的这种做法并不是不对的，而是她要对她负责，她害怕自己的孩子以后受到伤害，所以她不得不逼迫她去承认。电影的最后，女孩脱去裙子，穿着背心舒心站在树林中，这才是自己。
[假小子]

虽然整个影片的画面是充满色彩光亮的，家庭的氛围、孩子们嬉笑打闹的氛围也都很温馨，但是我看到的它的基底是痛苦压抑的。
洛儿并不是一个跨性别者，因为她很清楚自己是女孩，很清楚自己与那些男孩在生理结构上的不同。出于羡慕和不甘心，才去捏橡皮泥、模仿男孩们的动作。
这整个过程看得我代入感极强，也许小时候有过当假小子经历的人都能感同身受，心里真的很痛苦也很心酸大多数人一生学着与世界和生活和解，但有一些人生来还需要与自己的身体自己的性别作和解。

不得不说我觉得导演太会拍女性了，自从看了《燃烧女子的肖像》之后，遍对她产生了兴趣，善于捕捉女孩的微表情，女人对爱情的感受，她的影片不存在什么男性视角，对女孩和女孩之间的情感掌控的细致入微，对影片整体风格也把控的很完美。
我看完之后挺喜欢影片整体风格和节奏的，不过我还是想说一下，如果故事的逻辑更好的话，这部影片上8.5是没什么问题的。
这部影片我感到最迷惑的就是，劳拉对自己的性别认知，从妹妹给自己的朋友炫耀劳拉，和刚开始劳拉的种种行为$#

我们都错误的以为我们可以成为我们想做的人。短短的头发，坚毅的眼神，绿色的橡皮泥，吃面条时候的狼吞虎咽，对妹妹如哥哥般的温柔体贴，或者是和丽萨的亲吻。米歇尔 ，哦 他叫劳拉。
这并不是一部同性之爱的电影，只能算上性别模糊的童年记忆。影片的开始米歇尔和爸爸做在卡车上，爸爸手把手的教他开车，这或许是米歇尔成为tomboy的真正原因。在没有对人格，人性完全了解的年龄，我们通常会产生英雄主义，喜欢爸爸伟岸的肩膀，和恋父情节。米歇尔的妈妈从影片的最后可以看出他对米歇尔并没有做到过无微不至的照顾，她给珍妮买充满毛绒的房间，而对于米歇尔的房间却空空如也。所以米歇尔对爸爸的偏爱绝对是比对妈妈的爱多，甚至于到了痴迷的程度。
这一切都没有错，直到女主角的丽萨的出现，丽萨是一群男孩子中的公主，众星捧月，而米歇尔在过去的家里是“男孩都怕他，女孩都爱他”。从刚开始融合到男生队伍到后来成为了队伍的领头者，我脑海中是米歇尔和丽萨走在最前面手牵着手，身后男生很无奈的画面。好像一切都发生的顺利成章

我没有看完这部电影，有些痛。仿佛看到了小时候的自己。小时候的自己喜欢用小姨的啫喱水梳一个小少爷的油头。喜欢去姥姥家把枕巾揶到裤子里做清朝男子的衣服。去亲戚家喜欢别人夸讲我:这个小男孩真俊……
我现在活在体制内，我依然短发，只是我的心变得脆弱敏感柔软。我深深地隐藏着真实的自己。
我喜欢那句话，要认同自己，爱自己。

原本是决心在前往戛纳的阳光海滩之前调整一下作息时间，把自己养得略微能见人些的，挣扎良久还是熬不住奔去了首映（嗯，居然有送海报，导演给你好评哦，亲！）。早前在电影院里看到预告片虽然煞费苦心地始终捂着本片的中心plot，但对于我这种陈腐极深的人来讲，片名已经是最大的剧透（于是不知道Tomboy是什么意思的童鞋请回避下文）
这样一个题材，很容易让人联想到Boys don’t cry的萝太版，但或许是文化习惯的差异，同样是女性导演，Céline Sciamma的主角是一个尚未发育的孩子（他们到哪里找到这么瘦的小女生！），于是自然或者说是刻意地避开了此类型影片中时常——应该说是一贯——因性、爱与婚姻等在复杂的社会人际关系网中或是在沉默中内伤更甚者在暴发中伤中的成人的烦恼。
而跨到“青春期”这条境线的另一边，导演想提到观众面前，想四顾环问的，并非是一些人“顺理成章”所想到的为什么——为什么一个女生会变成男生。在这部电影里，没有这个“为什么”，这是“自然而然”的，是一种“选择”。
影片的一开始

《假小子》找个帅气的萝莉不容易
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