太美了这部电影!其实本身这个故事并没有多么的新奇,但是编剧和导演还有演员真的很厉害,他们把两个人之间细腻的感情变化刻画得非常好,从很好的朋友,再到互相试探、暧昧,最终抑制不住感情的定情,那种隐忍、小心翼翼真的太美了。在时间的限定下,所有的一切都像被浓缩了一般,她们爱得很快、很深。本身剧中画家两次见到小姐穿婚纱的样子我都被吓到了,也不明白那个场景到底是什么意思,知道离开前的那一幕,“转身”……这里真的太妙了,她们俩就仿佛奥菲斯和尤丽迪西在地狱中最后的那一幕一般
影片开场,是一张张面孔的特写。伯格曼认为,一个好的电影艺术主题永远是关于人的面孔,它包含了我们所知的一切。此处的面孔并不是指单纯的特写,而是关于面孔的研究,一种强烈的、直指人心的凝视。注意本片为数不多的直面镜头的凝视,这是我们理解影片的关键。
那么,影片是如何利用影像和文本,共同完成了一次关于女性自我意识的重塑。
故事背景的一个怪异之处在于,对于片中四位主要女性的过去,我们无从知晓,只能从只言片语中得到一点信息:玛丽安娜曾经去过意大利,与某个男子产生一段感情,堕过胎
在2019年的时候,这部于戛纳电影节展出的电影,制造了现象级的轰动效应。这场波澜壮阔的震荡,从欧洲土地层层扩散,愈演愈烈,在国内的年轻人中同样引发了共鸣和同情,铺天盖地的褒奖之词满溢出屏幕,在互联网上掀起滔天巨浪。在形形色色的赞赏和惊叹中,作为迟钝而落后的中年人,等我看到这部电影,却是一年之后的事情了。
因为一个目的,我们总是可以抱着一种问题,投出探寻性的目光:
这部来自于革命老区(法国)的作品究竟讲述一个怎么样的故事。
正如所有人都知道的【共识】
燃烧女子的肖像:瓦莱丽亚·戈利诺作品,终究意难平——任是深情总抵不过时间
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