12月末的时候读了《妻妾成群》，比较喜欢这部小说，昨天晚上看了《大红灯笼高高挂》的电影，对比了一下发现电影和书还是有很多区别的。
1.故事背景
大红灯笼：山西大院
妻妾成群：江南
原书有一种阴暗潮湿的感觉，“像是青石板上的青苔”。
电影的取景地来自于山西乔家大院，经常有在屋顶上走的画面，很有美感。
2.设置巧妙的大红灯笼和点灯
电影增加了大红灯笼的意象，陈老爷去哪个太太那儿，就去点灯。个人认为这一意象是电影的点睛之笔。第一，红色造成了视觉冲击，与白雪下的大院形成了对比

“这个院里的人像狗，像猫，像老鼠，可就是不像人。”
这个院是囚禁住牲畜的笼，
那里面的是爆发出的野性，
追求，攀爬，一张张扭曲的脸，喷涌而出的是止不住的欲望。
权力，地位，踩踏别人的尸体，狰狞的向上爬着，这一路的鲜血，这一路的疯魔。
肮脏的身躯洗净了，可是心却已经黑了，
徘徊，迷失，从前的那个纯净的人，现在跌入泥潭最深处去了，越陷越深，该是死了。
轮轮回回千百遍，一群群本该发着光的人，就这样被污秽的泥土所掩盖。
来回走着，失了魂，没了智，就是这个院里该存活的牲畜了吧。

一个女人，锁在一个深宅大院里，没有自由，没有爱情，没有安慰，靠什么活下去呢？
颂莲，在那个时代里，已经算作一个勇敢强悍的女人，在她的身上有一种很硬的东西，这种茂盛的生命力在巩俐一开始倔强的眼神里就显露无疑。可是，这又有什么用呢？她如何能赢过残酷无稽的生活？
她也曾在书本里想象一个光明的不一样的未来吧，她也曾想过自己主宰生活吧，她也曾有过爱情吧，可这一切在命运面前都成了一个笑话。我说命运，是因为我不相信命运，因为我不知道除此之外还能有什么东西强大到可以承担起这份罪过。
她藏了一支笛子在箱底，拿起笛子的时候，颂莲的脸上满是忧伤的快乐。在大红灯笼也照不亮的黑暗里，总需要一点光亮来照见心里那仅剩的一点温情。可是，即使是这卑微的安慰，她也无法拥有。老爷一把火就把笛子烧了，颂莲无言，落泪……
颂莲是倔强的骄傲的不服输的，而很多时候，我都几乎把巩俐和颂莲重叠。电影没有对颂莲的过去做任何的交代，只是说，“我上了半年大学……”但一切都写在颂莲那冰冷而倔强的脸上。我喜欢这样的女人，生活给了你沉重的一击

被缚的封建女性
——浅析电影《大红灯笼高高挂》人物形象
电影《大红灯笼高高挂》是导演张艺谋根据苏童的中篇小说《妻妾成群》改编而来，由巩俐、何赛飞、马精武主演。该片成功地勾勒出“一夫多妻”的封建家庭制度下,妻妾之间明争暗斗、勾心斗角的人生图景以及男权统治下形成的生存规则。本片除了在主题上深度剖析了现象之下的本质，同时也在人物塑造上入木三分。
悲剧时代的领悟者
特殊时代下的家庭制度逼疯颂莲。妥协是接踵而来的

《大红灯笼高高挂》无疑是张艺谋导演摄影美学的集大成之作，无论是红灯笼和白墙黑瓦形成的色彩上的鲜明对比，还是封闭宅院四四方方的对称构图，都给电影增添了压抑的气息，为人称道。与此同时，电影中近景和远景的使用，同样也值得玩味。
（一）远景的运用
在电影中，多次运用远景镜头交代故事，例如老爷发现颂莲是假怀孕时：
再例如雁儿死后，两个老婆子的对话：
最为人所知的，就是颂莲目睹三太太梅珊被杀死，并亲自打开死人房的门一探究竟时的镜头：
这些远景镜头的共同特点是没有给当事人特写镜头

二刷完大红灯笼高高挂，一开始我觉得，这是一部听名字可能很难有兴趣的电影（听起来有点土土的），乍一听还有点喜庆。但实际上讲了一个接受过新时代知识的女性在封建制度下一步步被环境同化、最后一步步走向末路的故事，和喜庆完全沾不到边，红色的反面，是永远忘不到头的、漫长的黑暗。是对旧社会男权重压的抨击。（其实我觉得在现代某些方面也适用）
很久以前第一次看完觉得很致郁，大概是我心理承受能力不太好吧，心里像被堵住一样觉得可怕。那种感觉我一直忘不了，但是电影整体很多地方都记不清了

大红灯笼高高挂：人生就是角色扮演
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