一个同性恋被迫与异性结婚，一个同性恋有了一个与自己有血缘关系的孩子，这个家庭本来是不该存在的，它是被社会创造出来的。在三温暖房间中，关上灯，释放身体的本能自然而合理。打开灯，变成一记响亮的耳光。只有在黑暗之中你才可以做自己真正想做的事情。有光存在的时候，伦理永远高于身体。电影是光构成的，所以蔡明亮说电影就应该是压抑的。

我不推荐别人看蔡明亮的电影。就和老不读《三国》少不读《水浒》一样，冗长粘稠阴暗沉默的大烂片先会在一个多小时的时间里折磨虐待你的视听感官，之后如果你像我一样内心有浓重的悲观主义情绪，你还将长久地丧失对生活的热情，就像每天仅有的食物是一片被虫子啃过的菜叶子，你先感到恶心，然后无谓，然后麻木。

但我们总要去面对事实的真相。

《河流》，来自1997年。

女同学和小康在新光三悦百货门口的邂逅，一番寒暄，故事由此展开。

小康玩票地做了一次临时演员，他扮演了许鞍华片中的浮尸。从青黑色的河流中爬出来，他患上了怪病，他扭伤了脖子，身体还飘着腥腐的味道，女同窗可以洗干净他的身体，可脖子的疼痛如跗骨之蛆。

留着仁丹胡子的大肚子叔叔是小康爸，这是我们在小康从摩托车上跌下后才发现的，在这之前，小康爸去过同志三温暖，他挑逗了里面某个年轻的小伙子，然而未得逞。

小康妈徐娘半老，在饭店做服务员，她爱岗敬业，爱吃榴莲，爱儿子爱家庭也爱和中年男子偷情，因为小康爸是个同性恋。从生理与心理角度

蔡明亮《水》的三部曲之末篇。格局比前两部更小，几乎完全围绕一个小家庭展开，意图也愈发明朗。
由于和首部《青少年哪吒》在人物关系和居住背景一致，虽说从剧情上并非严谨的承上启下，从时空上会呈镜像感，像是同一家人的成长版本。同样的稀疏寡冷，又带有多少微妙的偏差。一家三口本应是最稳固的三角形态，但相聚和交流是不可缺少的一环，三人无论从灵或肉都游离在家庭之外。本不宽敞的家中，分居，分餐，分床，大多数都仿若一人独居的模样。连最常见的衣食住行，都极少看到三者同框的场景

　　画面写实，但很无聊，就是这．
　　没有意思．
　　平淡无几．没有感情．
　　就是这样．无聊
　　无聊

“河流”蔡明亮那时候就这样了……
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