微位被钢琴师唤醒了真正的内心情感，并对自己和列车员的关系感到羞耻，在与钢琴师发生关系之后，拒绝了列车员（有激情，很单纯，应该是自然而然的这么做，没想那么多），也可能断绝自己的工作，去洗站台，这时她认为她会和钢琴师有未来。
但后来，听到他还要去见他的妻子，微位说要永别，但她没有坐着等，她愤怒了，去打电话找他的妻子（敢于争取自己的幸福），劝她认罪，但她断然否认，甚至说自己不会开车，这话让钢琴师有点伤心，但他说，这也对啊，笔录里写得就是自己杀了人，一切都改变不了，一定认命的态度，这种认命的态度可能被女的错误理解成，对她妻子的彻底绝望了，但男的并但并没有明确表示，他要离婚和女的好，女的没有意识到这个男人还对她的妻子有感情。当在车站分手时，这个男的依然没有明确表态，她的确绝望了，人不傻。如果她不知道男的对她的感情有百分百把握的话，心情不会那么凝重。
这个时候估计唯一她认为有希望的就是男的妻子并不真正爱他，她关注这个判决，有可能她和男的妻子沟通

1、梁赞诺夫设置了许多处小的剧情冲突，细枝末节的反应或者说讽刺了当时的社会现状。固有的家庭难以依靠，压抑的真实情感却是在旅途中与“路人”蹦出火花，不知道这是一种浪漫还是悲哀。
2、中产阶级钢琴师置身意外心怀好意却遭遇妻子的背叛，遇小事儿也愤世嫉俗；底层边缘同样家庭不幸乍一看有些世故泼辣的服务员却渐渐展露人性光芒。
3、不知道为什么，虽然普拉东的妻子是个彻头彻尾的配角，但是看到荧幕上光鲜的她，暗地里却是背信弃义之徒，让我不免联想到现实中的那些“她”们

火车站。
我们在火车站能见到什么？拥挤的人群，焦灼而警惕的脸孔。在火车站的餐厅，服务员冷漠地招待一批接一批的客人，就像是对待待宰的羔羊。
普拉东的心情，就和他面前的菜汤一样恶劣。
在影片的开始，看到的是剃了平头的普拉东在监狱里，在车站的是留着波浪短卷发的普拉东，这中间发生了什么故事？我们在后来知道了原来普拉东是要在法庭审理与他有关的车祸案开庭前去看望他年老的父亲，这是他从莫斯科到他父亲家乡的路上，中途下车就餐。
他还得为了这碗无法下咽的菜汤付款，普拉东怒上心来，没有付款就打算走人。然后遇到了态度比菜汤更恶劣的服务员薇拉，纠缠着非要拿到对普拉东来说不该付的饭钱，导致普拉东错过了上车的时间。
这是一个关于邂逅的爱情故事，发生在一个普通的火车站。我带着好奇心看完了这个片子：错过了火车怎么办？上天(导演)为了让普拉东完成和薇拉的故事，让他在车站停留了三天，首先让他的身份证被薇拉的列车员“情人”安德烈带走，然后让他的钱包被小偷偷走。没有了身份证，即使去了父亲的老家

对电影了解太多在某种程度上并非好事，因为这意味许多电影在观看之前就已经预知了结局，像提前知道《牯岭街少年杀人事件》里小四最终会杀了小明，《小鞋子》里的阿里会获得冠军，《七宗罪》的最后一罪的载体就是布拉德皮特本人等等等等，这样就少了许多观影的乐趣。很早就对《两个人的车站》那个著名的“男主角在雪地里拉响手风琴”的结局烂熟于胸，但还是被深深打动。两个生活的失意人因为一系列的误会和巧合在车站相遇，最后相爱，故事并不见得多有新意，作为一部喜剧片也并不见得多有趣，但因为导演梁赞诺夫对于生活细节的仔细雕琢，对人物的成功塑造，让整部电影鲜活得像新春的早市，热闹的背后是人生的无奈，但再失意也总有真爱会像冬日的初阳。

这是一部大名鼎鼎的影片，在它最红火的时候，我错过了它。如今看来，这反而是一种幸运。
如果在那时看到这部电影，我会像那时大多数中国观众一样，对此非常认同，而且也会为其中所演绎的两个陌生人之间微妙的情感所打动。因为这部前苏联电影所表现的那个阶段的生活对于刚刚实行改革开放的中国来说，是那样的熟悉。我们与剧中人，所经历的生活似乎完全一样，除了肤色的不同。
比如个体户对待顾客如春天般温暖，而国营单位的员工对待顾客却像冬天般的寒冷。又比如基层领导的官僚主义，又比如人物对白中一口一个“同志”，又比如身份证对于出门在外的旅客所不可或缺的重要性，又比如中年人之间那种含蓄微妙的情愫……你会觉得这简直就是上个世纪80年代刘晓庆、潘虹哪代中国红星所演绎过的社会。也许正是因为出于同样的背景，出于共同的政治基础，我们很自然地接受了这部电影。
我们国家在很长时间都在亦步亦趋地跟随前苏联的步伐，他们的经验和教训我们都完整地拷贝过来。我们所走过的路与他们有着惊人的相似。尤其是我们的父辈对于苏俄文化的浸润深入骨髓。所以

“两个人的车站”这个女人真得很伟大！
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