昨晚才找出来看。中间想到了“赵先生”，后来反应过来和赵先生小津他们不是一路。这个去到了尽。
中间有一段。女主人公打扮好坐在窗口，揣着偷来的20万，憧憬着私奔的事情，等着男人，一边拿起一瓣橘子，放进嘴里。。忽然就被橘子它狠狠酸了一下。

（从注销的旧账号处搬运过来）
引•看云记
　　　　
你喜欢看云，就去找栋漂亮的房子，让你的窗棂变成云朵的像框；或者城角的小街也可以，有风的时候，你在地上走，云朵亦步亦趋地跟着你。
你在看云，云也在看你。你看云的绵密轻灵，云看你的一意孤行。世情看冷暖，而白云千载空悠悠。你向往天边那一朵刚刚飘过去的云，就不得不放弃自己短暂而痛苦的生命。
你花一般的生命，堕入泥淖，任他采撷。
你眼睛里婉约的愁云，你身后娉婷的背影，都是对一朵花所作的注解。可叹茫然间不明此生何物，云深不知处。无人度你，你便自度，别人走阳关道，你偏过独木桥。花的生命绚烂过后是寂灭，你也旋即离去。
你不顾一切投身于犄角羊肠，临万丈深渊而面无惭色。到最后，我已不认为这是爱，爱有爱的宏阔自在，而你一门心思追逐旧日幻影，这只是偏执。你在偏执中承载着人世的无奈，以短促的生命化解漫长的苦难，我于是可以无视你的轻贱。
可谁又能看透“求不得”的辛酸？苦苦对峙，不愿松手，到末了唯余一个凄凉的姿态，止增讥讽

我喜欢你，像鸟儿攀上了枝头，鱼儿游在碧水中，像只为你的春天而绽放一季的花儿。爱情像场梦，对不对？我攀着枝头不愿飞向大地是因为你，我栖息在碧水中不愿跃出水面是因为你，我努力地让自己开着是因为你。偶遇你，心便跟定了你。跟着你，早就忘了自己死了还是活着。除了你，全是浮云。我受过从头到脚的挑衅，也吃过别人从头到脚的挑衅。女人的青春呐，像海边篝火堆的火星，雀跃着，发出全身的力量去展现自己的光彩。就那么微毫分秒之间，霎时间就熄灭了。
我遇上你，像初生的爬山虎，纤细的枝蔓攀附在厚厚的墙壁，全头全尾地靠着。风来，雨走，天晴，雪落。知道你羸弱的身躯挡不住风雨，知道你自负清高的性格难以驾驭世俗，知道你花心自私的缺点让人逼仄生厌，知道你冷酷无情的内心让人绝望到老。我都知道，我早知道，但直到生命的最后一刻，我也不曾悔过，我只知我以一种极端的方式附着你，攀着你，追着你，爱着你。你知道什么？从见到我的第一刻就知尽情地嘲笑，从私会时就能大胆地与别人眉来眼去，从我离开你后寻觅了别人

我觉得找到了形容成漱此部片最合适的词语:思无邪
朱天文在《荒人手记》里是这样对比形容成漱和小津的：
成濑电影里的人，女优高峰秀子，回头一望演出法。
成濑电影并不多的外景戏，总是俩俩边走边谈话，有时成濑使用轨道随人物行走跟拍，最特别还是，让一人走前一步回转头来，另一人紧上前去，二人再次并肩讲话。以人物进行代替摄影机运动，营酿出细腻的韵致。
即使内景，成濑亦执迷於室内外交界处，用光影落差造出来叠染和时移，复藉日式住宅互通有无的隔［木+扇］布局，斜角，多层次空间，与固定镜头里的纵深场面调度，筑构出成濑式景框。活动其间之人，行云浮止，聚散无由。
小津曾说，我拍不出来的电影只有两部，那是沟口的只园姐妹，跟成濑的浮云。
横断风格家小津，较接近於阳性气质。他的景框，数学的，几何的，在垂直线和平行线理梭织著感情。空镜，是他盛装著感情的容器。
成濑已喜男，比小津多了颜色，更无痕迹，更无情契的，纷纷开自落，比小津迷人。小津静观，思省。成濑却自身参予，偕运命一起流转，他一生爱好是天然。

神马都是浮云，成濑巳喜男不是
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