《卡比利亚之夜》是费里尼从新现实主义时期到六十年代现代主义时期转折过程中的作品。题材依然还是新现实主义电影最常出现的下层小人物,一个等着爱情救赎自己生活,却一次次失望的妓女。
这部电影相对费里尼后期的作品来说过于直白,戏剧性的安排很容易让观众察觉到,尤其是开头的落水与末尾的被骗,首尾相应可以说是巧妙的设计,也可以说是生硬的设定,就看观众的喜好了。而后期费里尼已经完全跳出戏剧情节惯用的套路,大段的“闪回”片段直接打破电影整体的结构,诗式的抒发和弗洛伊德结合
一个平凡的女子,不断地追逐爱与幸福,她看到的是眼前的、远方的,一直相信爱会降落到每一个人身上,虽然现实是有坎坷的,但音乐响起时,也是她又发现了美好就在前方,当生活对你免费发售苦难时,请不要悲伤,快乐的日子也将会来临!
怜惜这样的卡比利亚,她对爱是单纯而无私的,可惜的是命运总是在戏弄着她,第一次被推下河,险些丧命,命运关上了一扇门,同时也打开了另一扇门,发完歇斯底里之后,依然的去体验生活,发现生活。第二次,她似乎一无所有了,最后还是拥有着属于自己的生命,看最后的一幕
费里尼是坏人。作为情节剧和苦情戏,此片已是登峰造极之作。费里尼相信上帝么?他无数次质疑过,但是他影片中永远有那么一些神启的时刻,人性的光芒忽然散发出来。费老师是相信人类的。这部影片总把人导向谈论一些崇高的东西。朱丽埃塔一直小丑扮相,最后的笑容那么美。电影明星和催眠术两场是华彩段落。
“永不停息的逐爱的灵魂”。爱情的诡计,生活的受骗者。人人都不过是在渴望过上一个美好的日子,但是却总是事不如意,生活有太多的陷阱。卡比利亚,一个太善良、太单纯、太直爽的女子
曾经的遭遇都无法改变对真爱的向往,不甘于平凡,就算沦为下等人也有这体面的精神,就算落魄也努力改变生活,当欺骗再次来临时,曾经努力的辛苦与金钱再次化为泡影,但未曾想过“离开”而是笑着面对。
看完后我的内心深处久久不能平静,对真爱的渴望来自于天使的内心,但邪恶的恶魔总会悄悄逼近。我们不能左右什么,只能保存那个期待,当深夜来临时笑着走下去。
1993年4月,已经获得戛纳和威尼斯两项终身成就奖的Federico Fellini,从两年前获奖的意大利不老女神Sophia Loren手中接过了奥斯卡终身成就奖奖杯。在致辞中他说:“我感谢每一个合作过的人,但不能一一点名。在这里我只想提一个人,就是我的妻子兼最佳搭档,Giulietta Masina。请你不要再哭了。”镜头对准了台下的Masina,她已经涕不成声。6个月后,在两人金婚纪念日前一天,Fellini病逝。又5个月后,Masina也离开人世,追随爱人而去。
本片是这对意大利夫妇合作的经典之作。Cabiria这个角色此前曾在Fellini的一部短片中短暂出现,也是由Masina扮演的。Fellini突发灵感,决定拍一部关于该角色的长片,于是造就了这个影史上最著名的妓女形象之一。
本片讲述Cabiria从一次被骗险些丧命,到另一次被骗人财两空之间的经历。因为她的职业需要,大多数故事都发生在深夜,所以片名为Nights of Cabiria。被负心汉抢包,她任性;巧遇大明星,她虚荣;见到好心人,她善良;向玛利亚祈祷,她虔诚;被魔术师催眠,她纯真;直到最后被一个骗子骗去了自己最引以为豪的房子
按照社会学中的“拟剧化”理论,社会生活被视为一种戏剧化的呈现与互动,由不同的角色、戏班(复数的角色),及其相应的象征仪式与互动模式构成这出戏剧。既然“人生如戏”,那总会有悲剧的存在。那么,什么样的角色会适合饰演悲剧呢?
或许是“小丑”吧?我们都熟悉一个这样的故事,平时最讨人开心的小丑却自己患上了抑郁症。这似乎映证了一个道理,即喜剧总是建立在他人的悲剧之上。然而,借由加缪的观点,处于悲剧状态的“小丑”们,有时活得浑浑噩噩反而更逍遥自在;自然,意识到自己的生活的悲剧性
“卡比利亚之夜”始終微笑在騙局裡的可憐人
转载请注明网址: https://www.hfthsc.com/voddetail/23384.html