还是第一次看苏联电影，倒是没有太多的意料之外的东西出现。淳朴正直和光荣是明面上大家都能看到的，底色却给我感觉是无尽的悲怆。
千千万万的阿廖沙告别了挂念自己的家人走上前线，其中很多人连遗物都送不回来。苏联在持续六年的二战伤亡两千六百多万军民，毋庸置疑的是为反法西斯战争做出了最大的牺牲和奉献。战后经历了短暂的辉煌，随后解体，悲壮和凄凉彻底烙进了斯拉夫人的骨子里。
因为男性数量骤减，像电影中一样，大后方几乎全是靠着女性进厂下地支持着生产。也只有苏联军队因为伤亡太大

二战，通信兵阿廖沙意外的摧毁了德军的两辆坦克，战地将军接见他。十九的阿廖沙略有羞涩的说：“其实，我当时非常的害怕。”将军豪爽的说：“我们的士兵都象你这么害怕该有多么好呀”。
　　
　　将军要打报告为阿廖沙申请勋章，阿廖沙却提出不要勋章，而是能给探亲假让他回一趟家乡，他说："妈妈来信说家里的房顶漏雨了”。最终士兵得到了特批的六天假，让他可以回家帮妈妈修补那漏雨的屋顶。
　　
　　电影从这儿开始全部是讲述阿廖沙归家的行程，其实我们也可以说这是一部电影教科书中所定义的公路电影，所有的故事都在发生路上，只是阿廖沙的故事是发生在火车上。
　　
　　阿廖沙有着年青人所特有的单纯与勇敢，还有乐观与助人，他帮助素不相识的退伍残疾军人拾回信心，送军人返还家乡，当军人在月台上深情拥抱自己的爱人时，再回头，阿廖沙却已经匆匆的赶往他的下一列火车，来不及与军人道别。
　　
　　阿廖沙给萍水相逢的战友传递爱情信物，那是两块由一个连队共同节约下来的肥皂。但当他费尽周折找到接收肥皂的女主人时

影片中，导演运用镜头表达情绪，影片中母亲在路口盼望儿子归来的场景使用大远景的画面让人感到无边的悲伤。在坦克追逐阿廖沙时，导演将摄影机倾斜倒立着拍摄，这种独特的视角，加之镜头拼接、画面构图让我们充分体味到了战争时期的紧张与危险。导演以高超的技巧使的这部黑白电影的光影分明，颇具质感。在火车车厢中阿廖沙与舒拉的戏中，忽明忽暗的场景，简单而纯净，表达出两人之间的纯洁，羞涩而诙谐。
在看完电影后，我看到一句这样的话：《士兵之歌》是为一去不回的战士们谱写的一支颂歌，也是一支挽歌

苏联人审美也太好了吧，战争残酷却只有开头，其他都是在路上所见的苦。人物特写和新现实主义如出一辙，即使众生皆苦也有无数苦恼的好笑。坦克的部分拍得很了不起，有战争的压迫也有奇幻，阿廖沙塑造得太完美，以至于看过兵临城下再看他的“一人打败两辆坦克”传单不由怀疑他也是被塑造出来的吧。
但这不掩盖电影里的美，演员选的也美，少男少女单纯的爱，两个人在火车上的光芒因为火车噪音无法对话只能随时笑。拍得太好了。路上遇到的好人坏人也一样，是没有结局和后续交集的，都只能随机走下去

《阿廖沙，你可曾记得斯摩棱斯克一带的道路》
康斯坦丁·西蒙诺夫
阿廖沙，你可记得斯摩棱斯克一带的道路，
下着连绵不断的、倾盆如注的暴雨，
疲惫不堪的妇女们给我们送来陶壶，
怕雨淋湿，把它们像孩子一样摆在怀里，
她们在一旁偷偷地抹着眼泪，
跟随我们后面悄声祷告：“上帝保佑你们！”
并且按照伟大的俄罗斯古时候的成规，
一再声称她们是士兵们的心上人。
不是用里数，往往是用眼泪计算路途的近远，
大路向前延伸，一座座山岗隐没了它的踪影
一座又一座村庄，村庄，村庄与墓地相连，

亚历山大·库兹涅佐夫新作，《士兵之歌》：我心中的最佳爱情戏
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