Jean Renoir’s trenchant and eloquent dissection of the futility of war is conspicuous with no combat scenes. Set in WWI, it follows the experiences of two French POWs, Lieutenant Maréchal (Gabin) and Captain de Boëldieu (Fresnay), who are transferred from one German prisoner camp to another, however, they never abandon their hope of escaping, being a docile prisoner is sheer out of question, but it takes a great sacrifice to eventually pull their plan off.

在看这部电影之前，首先要知道，第一次世界大战时，双方的战斗人员还保持着某种中世纪的骑士精神，或者说某种贵族气息。这和以后世界上发生的所有战争是不同的，（想像一下纳粹的集中营，美国的关塔纳摩监狱）所以片中的战俘还能受到比较人道的对待。
这是一部反战片。一部带着法国式的幽默，法国式写意的反战片，导演正是以这种写意，这种幽默反衬战争的残酷性，不可理喻性。在电影中的形形色色人物不论是法军的高级指挥官，飞行员，德军集中营的看守，在战争中失去自己丈夫，兄弟的德国寡妇，无一不是普普通通的人，和你我一样。残酷而又不可理喻的战争把他们卷了进来，使他们倍受煎熬和痛苦。
有趣的是，在这部电影中，导演对当时的阶级矛盾作了很多的描写。法国高级官员和同为战俘的下级战士有着深深的隔膜，却各自和敌国的高级军官和寡妇农夫产生深厚的友情和爱情。法国高级官员和负责看守他的德国高级官员的友情里有着某种浓浓的中世纪骑士精神的情愫，德国高级官员打死欲逃跑的法国高级官员标志着这种贵族，骑士精神的死亡

黑白片看起来比较有张力，景物啊人物啊桌脚啊看起来比较有棱角，比较有对比，而彩色片看起来比较圆滑一些。
黑白片不是我们看到的正常颜色，而黑白电影给了我们独特的感受，就如同抽去了血液，只留下根本的血管。比喻不是很恰当，但给我的确这个感觉。
以上与本片无关，但是我在看本片时候的感受。
古版《越狱》
22个爱之夜
“战争结束了，我们就不被需要了”
不让囚犯们吹笛，他们就打鼓
集中营，越狱。那些战俘很快乐的样子，少有悲伤。
有一个说英语的，被射中了胃，死之前对那个德国军官（穿得像充实的呆企鹅）说“一般的老百姓死于战争是悲剧，但对我们来说，死于战争是很恰当的方式。”军人就是有这种准备。
最后那段，两个法国逃犯被一个德国农村寡妇救下，其中一个在令人孤独的圣诞夜与寡妇有了爱情，离开时说战争结束后会回来。最后他们走了，进入瑞士境内，免于被发现他们的德国军人射死，看来德国人还是很守国际法则的。
我只看了后面半小时，前面的时间，都在睡觉了。有时候醒过来，还是看不进去，一下又睡了。所以这部片子要重新看了

影片以第一次世界大战为背景，讲述三名法国俘虏在德国集中营越狱的故事。
三名法国飞行员在一次任务执行中被德军击落，波迪奥、迈克和罗森塔尔三人被带到战俘集中营。波迪奥与德军监狱长罗芬斯坦都是贵族出身，有着共同的政治见解，二人在狱中成为朋友。三人随后发现狱友正进行越狱计划，他们挖出一条逃跑的通道。迈克和罗森塔尔也加入了挖掘行动。最后他们集体越狱，德军全力追捕，在逃亡中，波迪奥被罗芬斯坦击倒，两名法国俘虏迈克和罗森塔尔逃到一个德国农妇家中，在她的帮助下，二人经过种种波折逃到瑞士。
本片是最早的越狱片之一，被评为最伟大的“越狱电影”之一，同时也是导演让·雷诺阿的反战杰作。

一战的德国集中营里，关押着来自不同种族不同国别的战俘，导演雷诺阿用一种写实的手法展示了集中营的生活。
不同的思想在这个集中营里交汇碰撞，他们谈论着音乐，诗歌，战争，他们找到了自己与他人相同与不同之处，他们成为了朋友，甚至于与德国军官成为了朋友。
我们随着导演的镜头是思考战争的意义何在，不同种族不同国家可以和谐相处，为何还会发生战争，为何不能和平，人们是为何而战
迈克和罗森塔尔在波迪奥的掩护下越狱成功了，波迪奥被德国军官打中肚子，但是我们知道德国军官不是真的想要开枪

《大幻影》——对战争的美好狂想
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