一 当不了人家父母，养不了孩子就不要生。既然生了就要承担抚养，教育人家的责任。
二 大时代的社会动乱，是不可避免地悲剧。“时代的一粒灰，落在个人身上就是一座山。” 当一个国家时局动荡，经济衰败。那最倒霉的还是普通老百姓，多灾多难的时候，底层的小人物根本无法左右自己的命运。
三 西方资本主义国家的伪善，大国博弈下的牺牲品。这边给着人家奥斯卡，这边拿飞机炸人家。轰得家乡乱七八糟，生灵涂炭。
四 愚昧，麻木，贫穷，烂到底了。这些只会恶性循环，越来越糟

相比同档期那部万众防剧透的大片，这个故事一开始把结局告诉了你。宿命毫不浪费时间地占据了主宰，带我们看少年一步步滑向深渊。
最令人心痛的不是少年的艰难求生记，不是用尽所有力气也只能勉强活下去的悲苦，而是悲苦开始出现转机的那些时刻。
就好像在幽暗的森林前行，突然出现了光，让赶路人错以为有朝阳升起，但我们清楚地看见，那光不过来自一盏孤独的路灯，转瞬即逝。
这是个嘈杂，混乱，肮脏，野蛮的丛林，虽然也有汽车和高楼，有人模狗样的三教九流，乍看上去也像个文明之地

我妈曾经跟我们说过，我总觉得我们家总比三姑姑家（我三姑姑有产后抑郁症，基本不能干活挣钱的那种）要好，我妈还说，我们家比二表姑妈家强点，我二表姑妈是个精神障碍的人，曾经一把火烧了她家的房子。可是，我没有敢告诉我妈的是，我现在很羡慕三姑姑和二表姑妈家，我三姑夫和表姑父都是很忠厚老实的人（这里说的是正面积极的意义），尽管我的三姑姑和二表姑妈都是“神经病”（我妈的话），他们的老公对他们一心一意——不仅仅是没有出轨，还有认真的关心和照顾，任劳任怨，在我看来

《迦百农》其实是三部电影组合一起的产物，这三部电影代表着三类叙事模式。选择任何一种叙事模式都能作为整部电影的驱动器，但结果恐怕很难出色。因为明眼人一眼就看出叙事的套路，落入俗套终归无法脱颖而出。
第一类电影是法庭戏，通过闪回向观众交代事件的前因后果。这是整部电影在叙事上的真正驱动器，在Zain喊出那句“我要转告父母”，主题得到升华。可以看另一部黎巴嫩电影《羞辱》，便使用了这一模式。
其二是家庭戏，包括对电影中贫苦家庭的刻画，其生存境况与母子矛盾

“何以为家”2018年度佳片，赞恩，你还好吗？
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