1、作者论的注解
电影有明显的个性标签，总是展现出同类风格和关注。娄烨的个性贯穿在他的所有作品中。当我看到摇摇晃晃又极具神秘感的交叠镜头出现时，很明显，这是娄烨的作品（当然不是靠晃镜头，就能够成为导演）。他的作品总是在不同类型中进行突破与尝试，兰心启用了更大牌的演员，也是引发更多关注的原因，导演也尝试用不同的叙述手法呈现谍战故事。
2、非典型性
个人认为兰心并不是一部谍战片，它更倾向于用谍战外衣讲述人性矛盾的文艺片。作为观众如果期待它还原孤岛时期的上海显然会失望

兰心大剧院
娄烨这些年更平和了，看摄影的方式就能看出还是他，但是电影的故事更平易近人，当然即便如此也是可以把故事拍出很艺术化的风格。刚好国师拍了一部悬崖之上，对比之下，娄烨的这部从电影艺术角度，价值更大，商业化妥协的也更少。
剧本编排的很好，每个人物交代的也很充分，穿插的方式，戏如人生人生如戏，既因为谍战，也因为生活如此，每个人都是猎物，也是猎人，彼此交错，平行展开。除了需要适应一些比较眩晕的动镜，晃动，整个观赏过程都很享受。
最后的剧院和码头酒吧两场紧凑的高潮戏

戏中戏 真实与虚构之间的暧昧转换 布莱希特：舞台空间假定编排 结尾变为真实假戏真做 情感与人物关系台上台下的混同
手持长镜头 跟随人物获得第二人称视角 内聚焦
上海故事 租界内的谍战 英法日汉四国语言
战士是演员 同时也是女人
美人计的套话 女主和前夫关系表现：无关无情 不摇镜头 切断人物关系 献祭前夫
焦点的虚实模糊 同期声的混杂迷乱 混乱迷离的时代氛围 像紫蝴蝶
懦弱知识分子 精日汉奸 日本人 国际战士 塑造完整
情感：男女 女女 反派与妻子的真情有血有肉

“叙事”的定义：用语言或其他媒介再现发生在空间和时间里的事件。叙事最重要的是因果关系，一定是一件事引发另一件事，即有前后顺序。但正序的平铺直叙往往不精彩，现在很多文艺作品正试图对其消解，可以是零星的、碎片化的拼凑，也可以是一个事件被插入另一事件，甚至来回穿插，电影因更加直观，尤为适于表现这一点，可以达到一种梦境的状态。
在《兰心大剧院》中，非线性、平行时空、时间循环等多种叙事方式并用，将人物面对自己无法掌控的命运但又不得不做时，那种内心的挣扎表现得淋漓尽致。
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看完当时写的，想起来在豆瓣也记录下。
看之前对这部电影的了解仅限于知道是个谍战片，看完后发现其实是一个非常适合商业电影发挥的故事，换一个导演就会截然不同。
故事第一part是人物介绍，中心人物大明星于堇（巩俐）回到上海排演舞台剧，围绕着她出现导演谭呐（赵又廷）、酒店经理夏皮尔（汤姆·拉斯齐哈）、情报官员休伯特（帕斯卡尔·格雷戈里）、日本情报官员古谷三郎（小田切让）、貌似军统人员白云裳（黄湘丽）、前夫倪则仁（张颂文）、制作人莫之因（王传君）等等人物

兰心大剧院：摇晃着书写自身
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