两个男人开始车中对话时，立刻联想到《偶然与想象》(故事一的开头也在车里聊)和《天国还很遥远》(死者、共同谈论死者)了。
(1) 不在场。
滨口似乎常常通过两人对白来构造一个不在场的、依赖观众自己的想象才能完成的故事，所以充满了暧昧的吸引力。当你听完整个故事后才恍然发现很多生动的场景其实只显现在自己的脑中，这几乎可以被意淫成一种你和导演之间的秘密...(在群发邮件中嗅到了一丝方向不明的调情？？)
(高月讲七鳃鳗故事后续说到“那天她留在山鹿房间的东西，就是那个小偷的尸体”

不喜欢的原著拍成了部长达三小时的电影，真是实在没书看了闲着无聊才开始看。意外的，不算坏。
村上春树这些年的作品越来越趋同了，甚至都已经懒得看了，加上本身也没有很喜欢。没有女人的男人们这样的书名很难不让人想到海明威，不过比起来，海明威的书更为直接冷硬，带着他一贯的风格，让人觉得更为纯粹些。最近在重看海明威，倒是越看越喜欢了的。
村上春树的原著很短，主要场景集中在车内，更像私下的一些交谈。而电影大幅度加了许多内容，吐槽一句，现在的导演可真爱拍两个半小时以及以上片长的电影啊。

滨口龙介导演的《驾驶我的车》各方面来说实至名归，剧本创作真的精妙，互文性很精彩。
慢节奏的剧情片很适合思考人生。当然经历不同，每个人所看到所理解的都不一样。
语言重要吗？重要吧。借契科夫的台词才得以讲述故事，借七腮鳗的隐喻才得以讲述自己，才能让那不可说出的、无法说出的情绪宣泄。可语言重要吗？不重要吧。不同的语种也可以构成一部戏剧，漫长的沟通依然无法触及爱人的内心深处，而无声的手语却能带领人们抵达情感高度共鸣。
人总是矛盾的。遵循感性的人经不起他人审视

搬运自 [https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404673099517002753]
当看完一场电影，你会被“还不想马上回家”的想法驱使着，重新回味着大银幕带给你的冲击，一个人漫步在街头。又或许你有一个同伴，你会和他热烈讨论起来，甚至忘却时间流逝（而且往往因为太过兴奋，经常是站着说话）。这样的作品，是存在于这个世界上的。
滨口龙介导演作品《驾驶我的车》（原作：村上春树）就是其中一例。我们采访的时侯，还未有获奖喜闻，却确确实实有种奇妙的预感。7月17日（日本时间：7月18日）

很喜欢驾驶我的车后半段在结束之前的那段公路场景，一路向北，家福和司机从广岛出发，开上东海道，在青森换轮渡过津轻海峡，上岸继续开到积雪恺恺的更深处，最后停在到北海道的某座山下。不同于逼仄的东京小巷，北上的道路开阔地延伸到远方，大片大片的田地向外展开，与天接壤。这大概是全日本最宽广的一道风景。一眼望去，东海道的天仿佛是农田倒映出来的青绿，而北海道的天则被雪被染得灰白。
驾驶我的车是个很滨口式的改编，较之村上原文中的平和感和故事性，滨口诉诸于演员之间的对手戏

很庆幸23年的第一部电影是滨口的这部「驾驶我的车」这是一部后劲相当强的文艺电影，影片长度虽有3个小时但观影中节奏紧密留白部少，每个主角所探讨的主题也各不相同，大量的台词导致每个镜头都会集中很多信息所以观看的时候不会觉得无聊。除此之外这也是一部实验性质相当强的电影，透过契科夫的万尼亚的舅舅，透过春上村树作为原作的壳把它们捏碎搅拌之后在巧妙的把文学 戏剧 电影融合在一起。最后很喜欢电影里主角三人在作为吐露真心空间的红色萨博900里的那句台词
即使您认为自己很了解某一个人$#

【驾驶我的车】一场关于自我的大屠杀
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