非常明显，导演被两种力量撕扯着，他浓厚的历史阐释欲和故事编织的难熬“技痒”，让许多人倍受煎熬，也教不少迷影者津津乐道。在此，历史的暴力底色能否被叙述圈套全然化为罗曼蒂克过往，这是我的最大疑问。
它不是一部地域片，也并非纯然意在怀旧。该片在上海之外搭建了“上海”，展示了上海在中国现代地景呈现上所具有的“非地域性”潜能。
方言的涵义会是一个话题，但不必过于纠结，毕竟，上海口音的机巧、魅惑、粗鄙和极其放肆的及物品性并非直接源于舌尖。
音乐的设计颇见巧思

关于爱情
男人对女人说的一些话中，有些是旗帜般的谎言，就比如嫖客对妓女说的‘我养你’，负心汉对痴情女说的‘只要我的心是和你在一起的’。每当这两句台词被念及，有一些很美好的东西就那样无声的碎了，众目睽睽却又残酷的尸骨无存，我想，这就是导演所谓的最表层的罗曼蒂克吧。
在这部电影的前半场我们目睹了童子鸡和吴小姐的先生对这两个场景精彩的再现，圆滑的妓女笑盈盈的望着一夜变质的嫖客，一直把笑容奋力维系到最后一刻的吴小姐终于还是流下了泪水，和小六一样她也是一个演员

多无耻的编导才能做到岌岌无名的同时还不断提醒观众，我的电影是艺术，你看不懂是我故意为之非言之无物，我不受欢迎等于浪漫消亡；甚至在节奏失衡，明星众多却人物单薄的前提下，还要加进台词，剪进预告，来回念叨，实在是令人钦佩呀！
该片与《Joker (2019)》同样，一早锁定商业片受众，却打文艺牌，夏虫语冰，杀一个措手不及，封悠悠观众口，《皇帝的新衣》般低劣的手段竟还能奏效，才是片名的反照！

比主旋律的钢锯岭好看，因为这场群戏更有复杂的“人”味。
说几点细节感受：
1，王家卫的影子；
2，配乐好听；
3，袁泉老公的角色既薄又不罗曼蒂克；
4，床戏比起李安拍得差太远；
5，间谍特工怎么最后跑正面战场去了？
6，罗曼蒂克=距离美+慢镜头+长镜头+打乱的时间线；
7，电影中有的人说上海话有的人说普通话，我一直以为是因为有些人物设置是北方人，映后见面会上导演解释说其实是葛优说不来？真是太不严肃了，差评；
8，据说这片子三易其名，从《旧社会》到《浮生若梦》才到现在的《罗曼蒂克消亡史》，我倒是并不喜欢最后这个名字，隔着时间的距离去看去拍，恐怕任何年代都要比当下更罗曼蒂克，罗曼蒂克不会消亡，只会随着时间流逝由当代人以过去为线重新制造生成。倒是对英文名《the wasted time》很中意；
9，剧情和人物虽比钢锯厚，“好看”的来源却却终究是靠的时间线上变戏法和镜头节奏的操控，比起李安手术刀式直剖人性却还是薄。

从开始慈眉善目、与世无争的形象到后面心狠手辣、虐瘾狂魔的演绎丝丝入扣，特写镜头交足心理戏，让人越看越感毛骨悚然。相比之下，对手戏最多的章子怡不算太出彩，沪语台词感觉不自然。葛优的表演可谓一言难尽，这个角色在他身上有点水土不服的怪异感。其实故事没太复杂，只是导演在叙事上玩了一些小花招，倒序和插叙并没有给我构成观看和理解障碍。配乐和摄影是最大亮点，有点黑帮史诗片的韵味，隐隐可看出作者风格的雏形。最大的问题应该是配角人物太多，支线过于琐碎。看得出导演野心较大，他想描绘一幅战前民国时期的社会众生相，不过因篇幅所限制，无奈只留下三个重要人物的故事脉络。不过在今年惨不忍睹的国产电影里，这部年底压轴上映的影片有着卓尔不群的光芒，实在令我惊喜不已。

罗曼蒂克消亡史：让人流连！罗曼蒂克消亡了，但愿中国的电影还没有走到末路。
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