近年开始涌现的一批国产小成本电影， 《钢的琴》应该是能让我一直记住的一部。当开始有更多的题材和故事投射在社会转型的问题上， 《钢的琴》是这个趋势中拍得不错的一部。既有讽刺和影射，又少了一些典型文艺片的晦暗和酸涩的通病。
如果把它看作一部商业片，它又是非常文艺的。表面描述的是几个极其普通但个性强烈的小人物为一部钢琴奋斗，好赢回女儿的故事;但讽刺的是大环境下，社会主义和市场经济的社会转型问题。
而且，每个构图都透射出导演不愿落入俗套的用心，每个画面都带点文艺味十足的美感。拍摄手法包括了大量比传统长镜头稍快一点的平移，和丝毫没有被东北工业场景和灰蒙蒙的冬日颜色遮掩的构图。但同时也是这些手法，让电影对东北大烟囱的刻画更深刻和批判，带出的深度让电影逃离了文艺片那些美丽但虚无的泡沫。
编排上， 电影有聪明的黑色幽默作调侃和缓冲，温情得恰到好处，并没有过度使用乏善可陈的煽情。不时超现实地插入搞笑歌舞段子，给电影增添了不少娱乐性，满足了观众对于 “接地气”的诉求。
无论故事里提及前苏联对东北的影响

好久不在豆瓣写评论，懒得说出自己的观点。但昨天看了刚的琴，忍不住说还是回去看张猛的第一部片子吧。
三年前看安东写的整死我吧的那篇评论让我激动不已，后来赶上耳朵大有福去巴黎参加中国影展，还是现场跟导演主演见面讨论。在法国的环境下，主创们都显得谦恭而诚恳，我的朋友提问，被范伟反称这位老师问得好云云；当时座位里有位东北的留学生姑娘发言说电影让她看到了生活中的叔叔伯伯，动情处真的言语哽咽，让同场的我也挺感动，这是真的情感，即使我没有东北的老工业区生活感受，可是电影中的情节与表演触动每一个过着普通生活的我们，这是我认为的平民电影，跟所谓的主流电影不同，主流跟普通人的生活太远，太电影化，耳朵转而从一部平民电影变成文艺的，小众的，被小众追捧的，不在乎市场的电影。
钢的琴，反过来了，从文艺小电影讲平民的故事，构图，色彩，情节，细节，配乐（不包括声音）都能看出导演在仔细琢磨，可是我却看得不自在，甚至片中情节在讲东北话的时候我也觉得少了点什么，大家几乎众口一词的说好，我怎么就不觉得呢。
整死我多给力啊!

文/加书亚
在一个电影沦为娱乐代名词的年代，我们总能偶尔在影院中遭遇那么一两部不肯“顺应潮流”的电影，让试图逃避现实的观众感到一丝直面现实的尴尬。它们往往夹杂在几部“大片”的档期之间，在影院的排片表上只占零星数场，不出几天便烟消云散，把大伙的尴尬也一起带走了。当然，现实本身留了下来，它永远存在在那里。
这是一个发生在衰败后的东北老工业基地的故事。国企改革，工厂关门，荒芜的野草从机床边、废墟里生长出来。一批原先是“工厂主人”的产业工人不得不“自谋生路”。他们有的成了无业游民，有的沦为小偷，有的组织了民间歌舞团，卖唱糊口，有的做起了屠夫，有的当上了黑社会头目。生活或许总能勉强维持下去，但人心却涣散了，工人阶级的主人翁精神因充满反讽的含义而不愿被人们提起。
随着社会结构的变动，部分家庭也开始解体。陈桂林的妻子跟一个卖假药的好上了，回来离婚，提出要把女儿带走。女儿热爱音乐，长大后想当钢琴家，提出了一个十分现实的解决办法：谁能给她买一架钢琴就跟谁。在经历借钱无果、偷琴被抓之后

这片子评分很高，也因为推荐，特意看过，我不太喜欢。
故事是超现实的，一个父亲为了给女儿一台钢琴，找到一群下岗的老朋友，在车间用纯钢打造了一台。后来女儿还是跟着前妻走了。
现实中，这基本不可能，不论是否造的出来，只是造琴这事，费时费力而且不实用，应该不会有人干。这应该就是一个理想主义的幻想，是对梦想的坚持，对过往生活的交待。
整个片子色调暗沉，节奏缓慢，空间狭小，人物面目模糊，我不喜欢。

钢的琴：希望不小，失望有点儿大了
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