观看法国影片《孩子》，我能真切感受到的是直白而又浓烈的一股青春气息。让·皮埃尔·达内和吕克·达内这对来自比利时的兄弟导演擅长用现实主义手法描绘影片，让观众得以最直观的心灵震撼。《孩子》便是又一部运用了此手法的佳作，一对普通恋人和他们的新生儿足以烘出至冷至暖的人性写照。
痴迷于影片中的狂热至极。男主人公布鲁诺是一个迷人又可爱的痞子，骨子里深深的街痞气质实在令人着迷。她的女朋友索尼娅青春、活力，成为了母亲后阳光而又温和，就像一株散发淡淡香味的百合，你知它的普通却不得不沉醉。在索尼娅生下了他们的孩子吉米之后，竟发现布鲁诺把自己的房子租给了陌生人，怒火之中竟没有无家可归的绝望，而是果断踏上寻找布鲁诺的行程。就是这样干净而果断，没有丝毫压抑没有抱怨，就那样直白而默默地顺从自己的内心深处：我需要我的爱人。倘若没有青春的支撑与供血，应是发疯般的大骂而毫无气质形象可言了吧。
爱他们似深似浅的相爱，如水般平淡却又时而畅流奔腾。索尼娅在找到布鲁诺的之后，让人原本以为的哭闹并没有，而是厮打与拥抱

一语双关，片名“孩子”不仅指麦高芬道具孩子，也指主人公的人生状态，已为人父，但还是个孩子。观影的时候并没有感觉到特别深层次的矛盾，但是看完重新思考后，发现布鲁诺在赎回孩子后，也踏上了一条赎回自己的道路，他要找到一个「大人」版本的自我，但是用的手段又是那么孩子。我判断这份立意不适合用相对简单的跟随性视听拍摄，并不是因为内心、个人、个人外的三维冲突集中于一个行动，而是因为布鲁诺和孩子的这种抽象关系，需要更丰富或者说更蒙太奇式的视听语言去呈现，跟拍的视听手段主要强化的是视点

The child，既是主线、诱因——那个婴儿，也是在说，那男人，就是个爱犯错的孩子。
你见过这么天真烂漫的小偷吗？哦，我想起了《地下铁》里的Fred。
“我以为我们再生一个就好了。”
这就像说“索尼娅，索尼娅，我们在玩过家家。”
“索尼娅，索尼娅，我错了，对不起。”
最后，她给他买咖啡，握着他的手，看着他哭，然后自己也哭，我想起了妈妈。
“妈妈，妈妈，我错了，对不起。”
男人总是跟着女人成长。
他们说，这下该长大了吧。
我告诉你，男人无论多大，都一定是个幼稚的孩子呢。

男主角到最后在监狱里见到老婆才懊悔地痛苦的设定不够冲击力啊
这片讲的大概是围绕还有点小良心的法国新疆佬的故事～骑车抢劫到自首的那段不错~

我承认我没怎么看懂。这个片子看来需要仔细的看，虽然我知道它想说什么，可是到结尾的时候

【孩子】不合时宜的幽默
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