昨日看了戈达尔的《精疲力尽》，惊叹于影片对男性与女性、浪漫与现实、爱与不爱的探讨。
就米歇尔而言，他象征着摒弃世俗、无视法律与道德约束，活在自我构建的浪漫主义世界里的个体，他以盗窃为生，以女友为家，是传统观念中一事无成的混蛋，却也会驻足于自己想要爱的人身侧。
米歇尔爱的方式是他纨绔的伪装下最脆弱的存在：他是情场浪子，阅女无数，唯独偏爱帕特丽夏，因为她独立、自由且从未为他停留，也正是这样，他只能吃味地看着帕特丽夏与主编约会离去的背影

1、戈达尔的法国，天气总是那样好，街上一片盛目的白色日光，落在从旁走过的年轻女郎的裙子上，落在洁白的小腿上，落在帕特丽的肩上，眼角上。那样明媚的日光，让人想到张律的庆州，和小津的日本。毛尖说，日本天气，小津之前和之后都没这么好过。
2、戈达尔的无政府主义思想从这里就开始了，一直到后来信奉毛泽东思想，对遥远的东方的文革误读，都是由此开端的；
3、女性主义。
米歇尔问帕特里，在纽约一定睡了很多男人吧，帕特里对此并不避讳，俏皮地一一数了起来，最后举起了七根手指。

对好莱坞剧作法的奉行者来说，《精疲力尽》肯定是业余的、滑稽的、乃至不可理喻的。和《随心所欲》《狂人皮埃罗》一样，从一开始它就抛弃了所谓的常理与常态。戈达尔和特吕弗这两位新浪潮的主将朝向不同的方向，后者在寻找与捕捉，前者则在背叛和破坏。跳切，跨越轴线，全是语言实验；以将近半小时的室内闲聊为代表，全是“恋人絮语”。抚摸嘴唇是为了什么？渴望你的吻。我皱眉，我想吐，我爱你，我死去。mla唱：“高达说的爱是刺激的、好玩的、有今生没来世的、哲学的。”

“精疲力尽”探寻自由之路：戈达尔式的人性挣扎与精神追求
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