朴赞郁导演在视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。他的上一部作品《斯托克》就有几场非常精致的镜头设计，一场葬礼以后女主角在满屋子的宾客之间穿行的长镜头，调度极其精彩，用主观声效烘托女主角的孤独与梳理感，印象极深刻。
这部《小姐》也精致，精致的要命。在戛纳的卢米埃尔大剧院里的观影感受很好，那样精致的视听语言，再加上两位香艳的女主角，真的会让人产生生理反应。但是要命的是，这片子给我的满足感只停留在生理反应的层面上了。
离开影院之后，我是不满足的，就是你让我兴奋了，却没能给我高潮的不爽感。
影片过半，故事的结局就能猜个八九不离十，结尾没有人物和情感上的高潮。有网友评论，有激情没爱情。我基本同意。影片中段对于两位主角的情感建立如果说还算是有铺垫，后面的剧情为了照顾复仇计划的铺排，在情感发展上损失太大。
最重要的是，作为一个女权主义的故事，最后那个香艳的充满表演性的结局是怎么回事？你是给谁看的呢？我在那场戏里没感受到爱情

惊叹于导演故事安排的三重奏，一段故事，三个章节，典型的罗生门式，为观众前后呈现截然不同的事件发展线索，带来逻辑乃至感官上阴谋之中还有阴谋的刺激。你可以简单理解为某公爵为了得到贵族小姐财产，以重金为报酬，公爵选择了一名熟识的女小偷淑姬假扮成女仆人接近主人公小姐，为公爵提供线索，以方便公爵接近女主小姐秀子获取巨额财产，然后将小姐关进疯人院的阴谋故事。但最后的结局是：女一女二私奔在一起了！同性题材？对了一半吧！是女权题材，导演是这样说的，我认为多少也是这样的。

小姐：那些说只有激情没有爱情的，你们是跳着看的吧。
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