近些年接触不少亚裔导演，像是赵婷、李·伊萨克·郑。也接触不少含有东方元素的影片，像是陈冲主演的《意》，王颖的《喜福会》。在华语影迷圈，这样的作品总能引起关注，我们始终在探索民族电影的拓宽与融合，期望能相逢一部令人会心的作品，开凿出东方文化渗透世界的另一条路径。
郭共达这次拿出的《杨之后》以一种意想不到的方式直击观众：软科幻的外衣披在了古老东方哲思的骨架之上。影像好比血肉，填充在了衣物与骨架之间，使之不见得干瘪无形，反而饱满莹润

影片以记忆为线索，以“人”和“AI”两条互为参照的支线做比较展开了对于中国式的老庄哲学的沉思（万物齐一，有无共生）。在我看第一遍的时候，我觉得Yang的记忆就是一个封存的档案。以及片中出现的种种不同种族和身份让我以为导演要进行身份认同问题的探讨。但是Yang对于“怎样才算是亚洲人？”的问题让我迷惑，因为我觉得这有必要算作一个问题吗，或者说，提出这个问题的动机让我在当时感到不解。现在，我觉得这个问题应该是抛给观者的。
首先在人这条支线的种种场景和描述都是混乱和衰败的。比如影片一开始

电影采用了在软科幻里也当属最柔软的一种创作方式。画面的处理很是注重掩映交错的剪裁，透露出静谧幽深的镜头美学，润物细无声的科技又给画面涂刷了一层简约的未来感。人的呓语被拈得很轻，而物的窸窣落针可闻，均匀的白噪音令人昏昏欲睡，这种声音环境是心灵环境的代指，隐去感情的恬淡叙事像是隔绝在梦的窗纱之外，人们的精神处于一种气若游丝的空旷中，但意志却很浓密地编织在每一句台词里。
电影的观感像是郝景芳评价刘宇昆所说，“思索如水流般渗透进丰富细腻的日常画面

不同于血缘构成的天生具有亲密关系的家庭，电影主角的家庭是由不同肤色，甚至是人和非人的组合。用这样一个没有血缘羁绊的家庭中的机器成员宕机之后的种种来写讨论落幕或者是死亡，有种似是而非的感觉。以至于我看到最后才明白，对于jack，对于年幼的mika，杨的宕机，这就等同于人死去。
而当镜头播放陈留下的影像时，我想，这到底是写给jack一家的故事还是写给死去的杨的故事。这些镜头还有Jack，Mika关于陈的回忆是想再现一个杨吗？撕掉机器人的标签，赋予杨人的特性

《杨之后》情节跌宕！关于被记得的杨的一切
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