首先，大都会艺术方面没得说，1927年拍的，无可挑剔。但就其所传达的观念，不敢恭维......
一定要说一句，这部电影是一部宗教意味极强，政治不正确的电影，当然，针对中国当代语境下而言。影片极力往基督教义上靠，连大洪水都没舍得丢掉！也是可以的。导演极力为资本家开脱，教化无产阶级安心地忍受剥削，等待“心”的到来，一切反抗行为都是对自己和后代不负责的行为，也是呵呵哒。导演以自己所谓的精英视角审视那些理应接受盘剥的无产阶级，断然不会考虑公平的问题。公平与效率是一对矛盾体嘛？我看未必吧

超前，瑰丽，浪漫
脑和手的协调者是心，巴别塔的解读，以圣经隐喻现实的角度挺有意思的，虽然可能过于理想化。
另外一个点是对于科技的态度。完全地排斥会带来毁灭，科技的先行者创造者和类人机器又是魔鬼的化身。是体现一种对技术发展方向未知的隐忧，和必须依赖科技生存现实的矛盾感吗？
可以看得出地下城，大都会，可视电话等等构思对后来的科幻电信产生了巨大的影响。它被划为赛博朋克电影的依据是来源于地下城高科技，低生活的刻画吗？只是内核似乎和朋克相距较远

1、大都会里的机器人是不是启发了西部世界啊，造出一个机器人完全分不清是不是真人，24小时工作。rotwang对机器人不就是西部世界里ford对hosts。
2、少爷看到劳苦大众决定革他老子的命，有我党好多领导人的风范。
3、特效比80年代的港片还好，当然比万万没想到好得更多。
4、愚民被机器人蛊惑暴动淹没了城市，最后又归咎于机器人，又要杀机器人。尼玛不就预言了希特勒么?
5、当然那段舞蹈非常魔性。腰肢细，幅度大，很得法。
6、这片子意思是得有公会么?呵呵，在天朝一百年了快，还没实现，蟹蟹

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1927年1月10日于德国柏林首映
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关于导演 弗里茨.朗：
弗里兹·朗（Friedrich Christian Anton Lang，通常简称为Fritz Lang，1890年9月5日－1976年8月2日），出生于维也纳的德国人，知名编剧，导演。1920年代早期，他出品一系列的犯罪题材影片，开启了世界电影的新风貌。1930年代，电影进入有声黑白电影后，他也编导了如《M》的精采剧作。之后，他屡屡尝试新的电影剧种，如有机器人剧情首部出现于电影银幕，就是他在1927年的作品《大都会》。战后，他仍持续编导许多作品，并从事电影宣导工作

记《大都会》
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