卡尔萨根曾经说过，他不相信外星人的形象如科幻电影所表示的那样，具有地球生命比方人或者昆虫等的形象。因为他们所经历的生命历程很可能与地球生物大不相同。因而如何处理外星人的形象是诸多科幻作品所遇到的经典难题。
《超时空接触》里对这个问题的处理非常巧妙，利用女主父亲的形象与穿梭而来的女主在柔和的沙滩上相会。虽然在某种程度上是对外星人形貌问题的回避，但是亲情的引入又让两者的会面显得更加自然。
最后，两个人的对话提醒着生活在地球的我们：当我们仰望星空时

我不是很爱小说的结尾，外星人变成女主她爸，宛如一个人生导师看破一切，电影中还挺还原。同时，我很爱小说中对π的演绎和解释，非常壮美瑰丽，可是电影中又没有了。所以我个人对这个电影只能打3星。
为什么这部电影这么受人推崇，我也是不太理解，也许是影帝影后的加成？对我而言，电影铺陈了太多生活化的东西，反而把小说的高度削弱了。

涉及到很多部分的电影，人性、政治、宗教、科学...女主内心的动力其实是与已经离去的父母的联结，所以把很多精力都投入在探索外太空是否有生命的存在，为此不惜付出很大的代价，从大学辞职出来专门做这个，还经历了很多困难，因为无法确保这个项目会成功，而被上级最后取消了项目。不过她不放弃，想尽了一切方法，最后获得了资金的赞助，开始研究，当研究小有成果时，过去的领导又来抢功劳。对于女主来说，其实她的发心很简单纯净，而这里面真的涉及太多，国家的利益，政治的部分

导演试图让科学与宗教统一，尤其是那个宗教顾问的存在，故弄玄虚，试图说明耶稣的存在（很明显把佛祖、安拉、中国的各种神仙、老子什么的都忽略了），最后让人感到非常的牵强，以所谓的无法证明来说明耶稣的存在，非常荒谬。尤其是外星人不留证据这一点，很明显是为了剧情而专门设计的。总想找个宗教和科学的平衡点，最后搞得不伦不类。
其实剧中真正让人有所触动的是女主对科学、对未知世界的追求，那种为之痴狂的精神，而不是什么神神叨叨的耶稣。
那个宗教顾问完全是个累赘，外星人的设计也有点问题。事实上，找到外星人就真的能找到“我们是谁”等等一系列科学or宗教的根本问题么？不见得，就像里面的外星人说的，他们的机器也是别的外星人留下的，所以把搜寻外星人扯到宗教上有多么的扯蛋。

假若有人要我推荐好的科幻片，《2001：太空漫游》无疑会首先上榜，紧接着我会毫不犹豫报出以下名单：《十三层楼》、《银翼杀手》、《索拉芮斯》、甚至《eXistenZ》。可有一部影片在我心里，一直踌躇，拿捏不准它的“属性”，它好得那样鼓舞人心，明显的暇疵却又让人无法释怀，看的遍数越多，这种“不满”越发加剧，这就是美国导演罗伯特·泽米基斯继《阿甘正传》大获成功后，本想再接再厉再下一城的科幻电影《接触未来》（Contact）。
最近重读“太空漫游”四部曲，许多章节都让我想到这部电影，比如戴维·鲍曼乘坐分离舱驶向黑石后，穿越“星之门”看到的一切，与《接触未来》里女科学家艾莉 “不能证实”的星际旅行多么相似。而外星生命与他们进行首次接触，连思路都一样：拷贝一份人类习惯的环境，以使这种接触不那么震撼，易于接受。《2001》里迎接鲍曼的，是地球上一个普通的酒店套房，他在这里快速经历生老病死，成为“星孩”；《接触未来》里艾莉经过无数时空隧道，干脆来到朋萨可拉海边，与她童年的画作一模一样，而作为外太空智慧生命的代表向她走来的

不管通过什么样的方法，追求真理大概都是这个世界共同的目标吧。宗教唯心，科学唯物，一直很疑惑，唯心和唯物必须对立面吗，世界上未知的东西太多，刚开始我们所掌握的知识解释不了我们的好奇心，所以大家开始依靠宗教来满足自己的精神需要，后来有人意识不对，开始用客观的方法来探索这些未接之谜，这个时候面对真理，大家听到的是两种声音。随着真相一点一点的揭开，思想一次次的受到抨击，醒来的人也越来越多，但是是什么让人坚持不懈的追求真理呢，即使可能自己的温饱问题都很难解决的时候

《超时空接触》后劲十足！关于镜子里奔跑的一镜到底的镜头是如何拍的，我的理解是
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