我常常在工作时间偷偷看电影，今天看到《偷吻》。我对待工作不认真的态度竟与安托万不谋而合。他会因为给女朋友打电话而跟丢人，会因为不细心而找不到货物，会在上级面前不庄重而难讨上级欢心，我也会如此。这让我无比强烈的代入角色，并在轻松优雅的氛围和终成眷属的结尾中获得替代性满足。
不同于《四百击》的阴沉冷清，影片给我留下最深刻印象的是其轻松优雅的格调。
情节发展如同日常生活，没有激烈的矛盾冲突，即使是激烈的场面，也淡化处理，比如酒店捉奸、安托万与克斯汀吵架分手、侦探所工作人员猝死、安托万撞车等等。
人物设置也是生活中常见的人物，不够成熟、屡屡犯错的安托万，颜值不高却优雅质朴的克斯汀，风情万种、优雅疏懒的鞋店老板娘，他们虽然是社会中的小人物，但却自有一种魅力。他们不像中国的老百姓，生活在焦虑、浮躁、激烈的状态中，而是一种自我认识清晰、内心笃定充实而散发出的光辉。也许可以称之为我们常说的“小资情调”。更难能可贵的是，影片创作者并没有站在道德制高点来审视影片角色，而是客观的呈现

这部电影是在昏昏欲睡的中午看的，看完之后我仍是一副昏昏欲睡的模样。
我经常在昏昏欲睡时看电影，并把看完之后（或者未看完）的状态作为自己评价一部电影的标准。记得一个月之前我看《皇家赌场》，看到班德追非洲特工那一幕，追着追着我就睡着了，醒来之后他已经和一个美女到了威尼斯。而在另外一天我看《低俗小说》，看完后我立马抓紧时机复习万恶的《高频电子线路》（高频能过真要感谢昆汀～）。
扯远了，总之，按照我的标准《偷吻》是一部从昏昏欲睡到昏昏欲睡的电影。
特吕弗说过：像《偷吻》这种类型的电影，角色优先于背景、舞台和主题；角色比组织形式重要得多，比电影中其他因素都重要，因此所有的东西都视演员而定，比以往任何时候，我更强烈地感觉到一个聪明的演员的重要作用，这种重要性在由演员刻画人物时更加明显。
于是有了让-皮埃尔•里奥主演的安托万这个有趣的人物（很多导演拍的电影角色是几乎与演员无关的，特吕佛肯定是个例外，于是不得不说出里奥），他在生活中随遇而安又不卑不亢，换言之他的保健因素要求很低（保健因素和激励因素

“偷吻”关于爱的故事
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