在眼下打黑除恶的高压下，人民群众也可以安于平淡无奇的日子了，没有此等横行悍匪。但是滋生这种生存方式的环境恰恰是导演目光时常投向的底层社会，底层社会所供养的take-away式的组织管理结构就是这个地下社会（出离主流的边缘人物得以在另一套规则下发泄过剩的动物性和不被许可的创造力），他的成员是执法机构长于应付的，却难说是擅长或愿意分析的，起码从演员的表现和导演的镜头语言来看给人以这样的感觉，因此这部暴力犯罪片引发了一种被宿命残酷追逐，又以一种江湖的任侠之情安抚的持续张力

质感满分，中国市井底层社会的“脏乱差土俗旧丑”也能拍的这么美，一种敬重真实的美感。
镜头运动，场面调度，声画结合，动静节奏都展现出淳熟的导演艺术手法，虽说胡向桂证明自己就是周泽龙而回忆那天杀警察的经过，以及廖凡给警察们开会提到野鹅塘却着重讲述陪泳女因而交代桂的身份，这两个情节的推动稍显刻意，影片确实给我留下太多动人的时刻，除了暴力美学如叉车切头，血溅撑伞，楼道里血滴到警察的脸上

“南方车站的聚会”2019年度佳片，何以最佳摄影
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