在出现片名的那一场戏里，导演刁亦男第一次展现了他主动介入这个故事的强力。我们看到1999年的张自力和小王开着车穿过地下隧道，接下来似乎是一个反打镜头，展现两人开车前进的主观视角，当车通过隧道开始上坡的时候，我们看到在坡道右侧停着一辆摩托车，而驾驶员就倚靠着旁边的墙壁瘫坐在那里，这时前进中的主观视角镜头并没有停下，而是往前超越了摩托车之后调头往回，再次超过摩托车之后再调头停在摩托车旁边，屏幕上突然出现字幕“2004”，接下来一辆电动车入画，而摄影机还停在那里。如果没有字幕提示时间的变换，我们很自然会以为这还是张自力和小王在1999年将骨灰交给吴志贞之后的经历；而如果我们在已知这个镜头是五年之后的前提下去看，它也是那个骑电动车路人的主观视角，然而在这个长单镜的最后，处于主视角位置的电动车却也“脱离”了摄影机的视角，成为被摄影机观察的对象。这个镜头在全片之中的意义非常大，导演背离了观众，牵引着1999年的张自力穿过夜晚漫长的地下隧道来到五年后，指着路边2004年堕落的张自力说：“你看，那就是你五年后的样子，你

《白日焰火》通过冷色调及光线等视听 语言的精彩运用, 给予角色命运的烘托与延 伸。影片结构逻辑性严谨,节奏控制潇洒自 然, 着重表达了对于现代社会中情感选择与 人性困境的思考, 揭示了人性救赎与渴望美 好情感的主题。 影片中的冰雪世 界给人呈现的是一种钻心刺骨的冰冷, 冷色 调的搭配给人铺垫了一种沉重感。影片开 头,对于床单上苍蝇的特写拍摄,表现出主 人公张自力生活环境的脏乱差, 暗示了他生 活现状的混乱与压抑,为他后面内心的痛 苦、无助做铺垫,揭示他情感的蜕变。吴志 贞面对枯燥的工作、变态的老板、

【白日焰火】关于片名的猜想～
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