从《白日美人》追过来的，没有失望，很棒。首先和白日一样，可看性很强，并不像费里尼或伯格曼或安东尼奥尼那样终究有一样晦涩之感。这两部片子都是看起来舒服的。其次，就是从想做，很接近却永远得不到这个角度来表达梦境简直不能更棒，这是我们梦境的常态，非常渴望，非常接近，但永远得不到满足。从这个角度来讲，梦是比现实更清醒的东西。真正的渴望，我想永远都在路上，在未来，而不可得。只不过现实一般离得更远，没有梦境那么接近，现实更虚假，欺骗性更强，让你自以为已经得到，而梦更真实更不愿说谎，永远不能得到。

我常常做梦，在梦中急切地想要得到什么，想要做什么，却似乎永远只差那么一厘米，周而复始。醒来时不知是解脱还是遗憾。
现实中，我们很少离想要的东西这么近，更没有那么多次机会，周而复始。
现实中，我们并不知道究竟想要什么，更多时候，只是别人拥有，所以我也要去看看，只是经历着，知道我不想要。
或者更多时候，我们虚假着，也被虚假欺骗着。我们虚假着，装着去追寻，装着得到了。欺骗着身边的人

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今天来安利两部与法国新浪潮电影运动有关的片子，法国导演雅克塔蒂1967年拍摄的《玩乐时间》（Play Time）和西班牙导演布努埃尔拍摄于1972年的《资产阶级的审慎魅力》(Le Charme discret de la bourgeoisie)。
玩乐时间
资产阶级的审慎魅力
为什么要把这两部片子扯在一起呢？个人觉得他们的主题和拍摄手法有相似之处，即便它们都不能算新浪潮的最具代表性的影片。

文/caesarphoenix
笔记。
1.布努埃尔的影片此前只看过《一条安达鲁的狗》、《维莉蒂安娜》、《女仆日记》、《白日美人》，因为《维莉蒂安娜》实在过于杰出，当时惊为神作，还为他建了个豆列。今天终于看了《资产阶级的审慎魅力》，我估猜在有史以来的所有导演里他也可以算是最杰出的三十个之一了。（当然电影史浩繁，留待继续看片才能验证）
2.《资产阶级的审慎魅力》是一部有点复杂的影片：现实和梦境、现实和想象混杂在一起，甚至现实本身也充满超现实桥段。
影片在结构上最起码安排了一处套层梦（弗洛伦斯的剧场梦∈塞内夏尔关于大使枪杀上校的梦）、还有数个其他的梦（警察局长的梦、米兰达大使的梦）与想象（中尉的回忆、向上校报信士兵的梦），主教（同时也是弗洛伦斯的园丁）听园丁忏悔再将其枪杀的段落等也是超现实的。包括中尉听从死去的母亲和决斗中死去的生父的指引、给安排他去军校的父亲下毒的段落简直有着《哈姆雷特》式的神秘色彩。
这一切不正常从开车赴宴却发现双方认定的时间不一致，去到一处餐馆

我一直遗憾“没有一次在梦境中顺利做过爱”至少我和布努埃尔都没有。
这和资产阶级的七顿饭一次没吃成一个道理。
有人说讽刺这个讽刺那个，我的评价是讽你个头。生活在那样20世纪的前七十年欧洲的人，有理由视眼前一切皆为讽刺，包括对自己的讽刺，我信上帝你介意吗？正如我不信你会介意一样。。。不要在貌似深刻的滥用这个烂辞了。
佛洛依德给出的答案是用梦境解读人们行为的潜意识根源。
回到电影
这是我看过最混乱但最好看而且清晰的电影，个人觉得超过《八部半》很多，最大的原因在于用形式解构内心，而不是用内心去解构形式，电影是形式的极致，为什么不呢，可惜，就连很多大师们都不懂晦涩不等于深刻。
还有，分两次以上看完片子的人，我觉得暂时没资格评论这部电影，再看一遍无梦境版吧。

《资产阶级的审慎魅力》深刻的剧情片 我就是 狠 恶心 这片子
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