看这部电影的时候脑子里一直盘亘着些画面。
散淡然而带温度的初秋的阳光，诸多胡乱塞满书本然而长久无人关顾的书桌。狭小的教室里只零星趴着一些昏昏入睡的学生，我是他们当中的一个。
我不记得那本书有没有四百页这么多，但我清楚自己要在这样一个下午把它翻完的决心。但到了最后我还是糊涂托马斯把自己的生命行为看得孰轻抑或孰重，也没理清楚那个叫泰瑞莎的女人的挣扎为什么造成托马斯那么深的困扰。身为一个女人我甚至不同情泰瑞莎。
我惟一清楚记得的是那只狗将死前托马斯去给它买一个羊角起酥，然后一切就要结束了。很多故事总是喜欢把死亡作为一切的终结。难道死亡真的能让沉重逃脱干系？这本书如此涌长，我翻动纸页时头疼万分。
而在那个下午当翻完最后一页，我终于也和那些学生一样，昏睡在夕阳里。不要怀疑，那一觉我睡得很舒服。
当你不用对世界进行思考的时候睡眠是最好的事情（我真不希望这是书本给人的启示）。
而同样糟糕的是，直到今天又看了这部电影我才记起书的名字——一直以来我困惑于它所想表达的，是电影让我看清楚了一些东西。当然

史铁生先生在《灵魂的事》里有这样一段描述：
我知道一位现代女性，她：“只要他对别人不是爱，只爱我，丈夫的“爱爱”对象可以完全不限于我！”
可当她丈夫真的有了另外的性对象时，她还是陷入了痛苦。
虽然他对她一如既往，但是她忽然不知道，为什么他还是爱她的。
她不知道在他眼里和心中，她和别人有什么不同，她不明白什么能证明爱情?
关心，体贴，爱护，帮助，这是兄弟姐妹亲人朋友都可以做到的呀。
唯独爱情需要在所有情感中独树一帜，那正是爱情！
在两个人相恋时，双方都希望身心都是属于对方的

影片以青年医生托马斯放荡不羁游戏人间的人生态度为主线，在苏军入侵的历史大背景下描绘了其与同样桀骜不驯的女艺术家萨宾娜以及朴质单纯的乡村少女特瑞萨之间的爱与性、灵魂与肉体的纠葛。三人历经沉沦、放纵、真爱、欺骗、背叛，剖析各自生命中的重与轻之后领悟，最终以各自不同的方式放弃了浮夸，归于平淡，选择了朴素而祥和的生活。影片最后一幕以白光充斥着归隐田园的托马斯与特瑞萨驱车行驶的乡间小路作为结束，象征着重生之光，意味着托马斯与特瑞萨的生命即将结束的时候，他们的爱情才真正开始。

[菲利普·考夫曼] 的这部〈布拉格之恋〉最主要青表达的是生命中的轻与重，与小说中深厚与凝重的阐述方式不同，考夫曼简单到单纯地用托马斯与特蕾莎之间长久而如战争的爱情，告诉我们这个哲学化问题的答案，特蕾莎对于托马斯的感觉，起初她只是单纯的爱和依赖。但在战火的冲突以及瑞士的变故后，她惊醒了，不再是那个独自疯狂寻找爱的依赖傻丫头了，而是一个有思考能力的女人，当发现丈夫又与情人在日内瓦相会后，她带着小狗毅然地离开了托马斯，留给托马斯的信里上是这样写的：“我知道我应该尽力来帮助你

导演：菲利浦·考夫曼（Philip Kaufman）
主演：丹尼尔·戴·刘易斯Daniel Day-Lewis 朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche） 丽娜·奥林（Lena Olin）
　 看了半部《布拉格之恋》。
很明显的，把昆德拉的作品拍成电影本身就是一种挑战，对于这种思想性的东西。简单点来说，人有种先入为主的惯性。深入点来说，把抽象的东西用外在表现的东西表现，然后再让你体会，总有点作功的不可逆损失之感。对托马斯的刻画有点失败和让我失望（与原著相比），于是在此之前，我看的到评价基本都是批评一片。
我想还是应该把这电影从《无法承受的存在之轻》独立出来来看，这也是一部优秀之作。也许符合我对东欧（不仅仅是地理意义上的）尤其是布拉格的向往，以及对情欲表现的手法不谋而合的共鸣。对性的探讨很可能最终让人失望，任何理性的超越在道德上可能让人无法接受，但直指心灵。我试图把单独的片段拿出来放在一起：特丽莎（朱丽叶·比诺什）在一个人等待的夜晚：带我去找她们，我可以帮你为她们脱衣服，我愿意

《布拉格之恋》把轻重和爱恨都留下
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