《迷失东京》
个人观影随笔，非正经影评
想到哪儿写到哪儿，想到什么说什么，可能篇章有点乱，但是逻辑不乱！
摇晃的镜头拍出来的现代社会，有一种说不出的真实感，这种感觉让人迷失，就像电影的名字！
对于孤独，嗯。。。还是比较有发言权的，因为无时无刻我都生活在这样的世界里，整晚整晚的失眠，无人倾诉，无法走出固有的圈子，不敢敞开心扉等等等等，在我眼里他们的孤独其实并不孤独，虽然在婚姻生活里，两个人是孤独的，但我觉得就算他们不会遇到彼此，各自也会遇到另一个彼此

《迷失东京》的原名是《Lost in Translation》，直译也就是《迷失于翻译之中》。不过这个名字实在太难听了，大概翻译的水平又实在有限找不出一个妙译，只能干脆来把地名往里面一放，来个折衷处理，表达了一半原题目涵盖的，多余了一半根本不需要强调的。
东京，超级大城市群，仅仅是一个舞台而已，换作纽约、洛杉矶、巴黎、北京、上海、新加坡也没什么不一样，不过相应的主角就应该来自中国、法国、德国、西班牙、俄罗斯反正语言和舞台不通的地方，因为语言编织的漩涡才是这个舞台除却商业城市之外另外一个所能提供的身份。
在这个几乎所有人都无法逃离交往与喧嚣的社会和几乎没有人再去重视眼神和表情的时代，语言成了我们这群沟通瘸子们最重要的拐杖。然而拐杖也并不绝对可靠，事实上拐杖本身正变得越来越沉重，而使用拐杖的人因此也越来越力不从心。
影片一开始，男主角飞越半了地球来到了这个东方城市，然而从出租车窗口朝外望去却没有什么新奇之处：穿梭不息的人流、同样的霓虹上帝、甚至还有他自己的巨幅海报，这更仿佛是他由之而来的地方

有些事情，我们不是推动它发生，而是等待它发生。这两样之间有区别吗？似乎没有。生活里没有无辜者，我们心清如水，我们浑不知情，任自己迷失在异乡的土地，醇酒的味道，一个陌生人温柔的怀抱——我们都是成年人，我们寂寞太久了，我们不忍自责。
东京，入夜的街头，宛如一切大城市美丽的、沉迷的、妖冶的面容。城市是真正的海洋，你跳进去，很容易被淹没。透过车窗眺望，街道、人流、霓虹、晚风、空气……一切陌生与新奇扑面而来。那不是你想要的结果么？所有的偶然推动你，找一个没人认识自己的地方，以一个疲倦的注视为开端，带着恐惧与新鲜感，不可救药地爱上陌生人，为接下去的驻留与迷恋，勇敢地找一个理由。
在人生的中途上，有多少疲倦的男人和女人，每天不知多少夫妻惯性地说“我爱你”。有中年危机，但是没有可以迷路的森林，没有狮虎狼拦路，也没有贝阿特丽丝引路，地狱天堂都未曾展现出可以拯救的幻景。有的只是无尽的旅程，吵闹的人世，一觉醒来，睁开双眼，大城市所特有的灰蒙蒙的天空，摩天大厦、高架桥、地铁交错为你所不知道、不了解

重看《迷失东京》，喜欢电影营造的那种异乡、都市、孤独旅者的调调。两个美国出差人在东京相遇。
一个老年更年期男同志，对婚姻和家庭充满了疲倦，出差便是他逃离家庭牢笼的时刻，但还像只风筝一样，线在老婆手里，左一个传真，右一个电话，家庭琐事越过太平洋纠缠他，让他无法真正轻闲。
一个刚刚踏上婚姻贼船的年轻小女同志，Scarlett Johansson演的，把一个刚毕业的社会新鲜人兼婚姻新手演绎得不错，这妞扮过不少角色，有妖冶的，有高贵的，可没这个片子里的邻家女孩这么打动人，小家碧玉，天见犹怜。老公是个工作狂，他是个摄影师，整天摆弄着他的相机，与女明星打情骂俏，可在自己老婆面前，过早地放弃了为人夫的责任，让这个年轻小女生整天呆在高级饭店的房间里，孤独寂寞，百无聊赖。
不过还是要承认，这个电影真正的戏眼是Bill Murray扮的老同志，他的举手投足间的不经心和落寞，完美诠释了一个中年男人的状态。他在饭店酒吧对追星族的那丝轻轻厌恶(他是个moviestar，为了赚200万，来日本拍一则广告)，在广告拍摄间任日本导演摆布的样子，木然，淡定

所谓孤独并不可耻，只是大部分人在用可耻的方式派遣孤独；以至于“爱情”经常为这些孤独的借口，为孤独犯下的错背了黑锅。
你无法用一个合理的词语来形容他们的关系，精神出轨？好像没有，肉体出轨？这更没有，比尔莫瑞一个星期分别和两个女人上了床，却不是斯嘉丽约翰逊。
他们俩躺在床上看日语字幕的英语电影，看酒店窗外的东京夜景，轻声说话，有肉体接触也只是他轻轻地，试探地握住她的脚，告诉她:
-You are not helpless.
然后两个失眠患者就这样安然睡着了。
斯嘉丽的角色定的也很有意思，哲学系，名校。当她在旅馆高处的阳台上俯视整个东京时，观众定会与角色一样体会到无法逃脱的孤独，这是角色与个人之间形成的共鸣:
个体之于世界上的芸芸众生实在是太渺小，自己的生活，或春风得意，或波澜不惊，或潦倒困苦，在这偌大的社会环境中，有多少人会在意。片头斯嘉丽忍者哭腔打电话给朋友时，甚至朋友都表现得漠不关心。
而比尔莫瑞出现，告诉她

一个找不到意义的人眼里的世界总是荒诞的。一场邂逅或许凭借着这种虚无和孤寂就会被不经意赋予太过崇高的意义。可是一时的浪漫终究救度不了来自上半身的存在焦虑。真实微妙的情感，平俗而美丽，但永远不是那些高大超然的东西。经历了，保留一份至少温暖的信念和记忆，该干啥干啥去。
《迷失东京》，简约，细腻，克制，当然还有些荒诞，不像是一部美国电影。导演并没有给出一个人心所向的结局，也没有告诉你任何关于人生，关于爱情的答案。她只是躲在幕后波澜不惊的描述，道出了多数人共有的生活困境，矛盾而又真实。
乏味无奈的体制生活和轻盈的浪漫其实都不真实。真实的，只有二元生活中充满张力的人性。生活中的种种困境虽然让人无奈，但我们又不能超脱它轻缥孑然地生活。而事实上，正是这些困境塑造了我们，填充了我们，使人在真实的向度（既非灵魂的，又非肉体的）上存在。所以这部电影走的不是那种“一点浪漫一点无奈”的小资路线，它什么都没告诉，然而又展示了一切的真实。最后一幕，男女主人公相拥街头，深情而又克制，安静道别

【迷失东京】2003年，你是否对另一个人的孤独感同身受
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