好的作品不因为它歌颂了什么，而在于它真实。
——题记
昨晚这部随机选择的电影，或许会在我心中留下很久的印记。 非洲大地的磅礴风光，纯粹而绝唱的爱情赞歌，真实回忆录的史诗气质，种种。脑中播放这些画面的时候，心里再一次涌升宁静和力量。它是1986年在奥斯卡斩获七项大奖的电影，《走出非洲 Out of Africa》。
我总是在问自己一个问题，是什么让一些女性成为我所敬慕的对象，她们的身上总有着跨越性别和历史的力量。 电影中的女主角凯伦曾经也患得患失，她作为一个曾和别人几乎履行婚约的富家女

独立和自由有什么区别？
《走出非洲》会教会你。
女主人公凯伦是个很独立的女人，一个人只身来到非洲结婚，一个人打理这非洲的庄园，面对丈夫传染给她的梅毒一个人回国治疗。可是面对她爱着的丹尼，她会歇斯底里的对他喊出："I'm not allowed to need you, or rely on you, or expect anything from you. I'm free to leave, but I do need you! "这就是独立而不自由。
无论丹尼说什么，那时的凯伦都不能理解。最终，一场大火和丹尼的死终于使凯伦明白丹尼曾经说过的话：“到底什么才是你的？这一切都不属于我们，我们只是过客。”
也许每个人都注定是孤独的灵魂，而只有自由是至高无上的。

He hasn't said when he's coming again.
If he 's coming again.
最后这句实在是卑微又悲哀到一定的境界了。恐怕很多女人都有过类似的经历吧。
明明他是爱她的，但是他却不愿意生活在她的世界里，就那么不定时地偶尔地出现在她的生活中。她明明是经济独立的女人，不会给他带来任何物质的负担，他却并不愿意结婚，回避那个方向以及有关那个方向的所有问题。
不知道是刻意还是无意的，他总归是制造了某种神秘的氛围。她不知道他什么时候会来到她的世界，她也不知道他什么时候会离开。于是在日复一日地等待中，她经营着自己的事业，打理好一切，好让那个神秘的他能够安心地到来。
那种随时都有可能离开的不安全感有种令人绝望的力量，让她，像张爱玲说的那般，一直低到尘埃。她的心底里慢慢生出一种侥幸，也许话题随着他的思路，他会愿意更多地陪伴自己。于是他们的话题不会出现她的农场，不会有她需要解决或者已经克服的若干问题，永远围绕着他的工作，以及他在非洲大陆的见闻。
他带着他的猎枪、仆人和莫扎特，穿行于非洲大陆，偶尔驾驶着那架飞机

〈走出非洲〉中，梅丽.斯特里普是个善于讲故事的女人，她丈夫的朋友说“会讲故事的女人是吸引人的”，并深深地爱上了她。或许因为这样的女人可以永远新鲜。当自己也渐渐靠拢时发现，装满故事的女人懂得安排生活，装满故事的女人享受孤单，装满故事的女人自得其乐，但也会落得孤芳自赏。罗刚说，如果要求理解说明你还不够自信，但谁人不求知己？曾经很喜欢〈读者〉９８年的一篇〈临水照花〉，文中说张爱玲、萧红、林黛玉是属于临水而立的花儿。临水照花，照出来的是花的灵魂。喜欢这种孤傲自怜的境界。张爱玲最著名的那张照片也是她最美的一张照片：尽显倔傲，有着不可一世的凛然，却又透着独步文字的孤寂。沉迷于文字的人都是自恋的，奥林匹亚神殿中那朵水仙花从来不乏追随者。不过我可不想成为其中之一，自己爱自己？多凄惨啊！所以我不愿做沉迷文字的人，可事实上，了解我的人都会说“你是个对文字音乐极为沉迷的人！”呵呵，人果然是不可理解的

下午的攝影課，老師給我們放了這部電影。這是我第三次看這部電影了，和上兩次一樣，最後還是睡着了，因爲150 分钟對於這部電影裏的沉悶情節實在是太長了。説白了，電影講的就是一段婚外情的發生和發展。關於婚外情的電影似乎很多的樣子，只不過這部電影把故事的場景放到了神秘的非洲大陸而已。我看了一下這部電影的獲獎記錄，有點嚇人，第58届（1986年）奥斯卡最佳影片《走出非洲》、最佳导演 西德尼.伯拉克 《走出非洲》、最佳改编剧本 库尔特.里德吉 《走出非洲》、最佳摄影 戴维.沃特金 《走出非洲》、最佳艺术指导 《走出非洲》、最佳音响 《走出非洲》、最佳作曲 约翰.巴里 《走出非洲》。和同學討論了一下，他也覺得不怎麽好看，尤其是攝影，覺得沒什麽特別的地方，可能這就是獲獎的原因吧，把技術真正的融入到劇情裏面，做得沒有痕跡，這才叫厲害！

走出非洲：有一种距离叫辽远
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