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这周突发奇想，决定借两本文艺片自虐一下，结果blockbuster的大哥都对我的行为表示很惊奇，说你喜欢这个调调的电影啊。天知道我其实就喜欢好莱坞那种一惊一乍狗血不死你也天雷死你的片子，但最近看红雷看得实在觉得需要改邪归正了，才借两本小文艺片来自我批评教育的。
刚好，这两部电影都是传记片，都是讲伟大的文学家一生中的最后时光。只不过《最后一站》中，托尔斯泰已成为文学泰斗，烈士暮年，尚能饭否；《明亮的星》中，济慈初出茅庐，铩羽而归，年纪轻轻就染上肺病魂归西天毫不叫人垂怜啊也么哥。
两部片子中都有一女主，是文学家们的缪斯。托尔斯泰与Sofia经历了48的婚姻风雨之后，早已是同床异梦只有生活没有灵魂；济慈与Fanny情窦初开互诉衷肠但观众可以很明显地看出，Fanny其实对济慈的才华并不了解——虽然她很努力地想要了解，传奇爱情的传奇就在于它中止地恰到好处——假以时日，难保Fanny不会变成另一个Sofia。
同样地，片子中还有一男配。在耄耋之年的托尔斯泰那里
悲剧才是人生的底色，每个人都不能幸免。看完这部电影更加理解了那句“有些人死了，但是他们还活着；有些人活着，但是他们已经死了”。肉体的消亡、灵魂的永生；肉体的存在、灵魂的麻木。前者还是后者，取决于每个人在生活中面对问题时的不同选择。
关于爱情
keats的诗歌永远留存在这世界上，fanny的爱被带走了，留下的是缅怀爱情的躯壳，只能用永恒的诗歌来不停的、短暂的治愈无法自拔的心碎之痛。精神之爱的痛就在于他离开了，你也不再是你。但总要释怀一些，否则就会在回忆里揪心。
关于亲情
这部电影竟然没有差评，实在叫人吃惊，于是先生——也即本人——觉得还是应该写点什么。
如果我再实事求是一点，不受电影中那些明媚风光和动人配乐的影响，暂时抛却对Whishaw的先期好感，再扣除个一两星绝不是什么问题，因为这大概是我见过的传记/言情片当中最差的剧本之一。
首先就是本片的视角非常奇怪，大概是导演Campion的女性主义强迫症又发作了。
如果影片用诗人的作品命名，而故事简介中又抬出Keats的大名，那观众自然会期待这是一部围绕这位诗人而展开的作品，带我们去领略诗人的世界，让我们了解所谓“浪漫派”究竟是怎么回事，教我们欣赏Keats对于英语诗歌所做出的贡献何在——即使不是一本正经的传记，但也摆明了不是一部以plot为导向的电影，观众等待的不是认可与融入主角，而是了解主角的内心，围观其成长。
然则Keats并没有成长。我甚至怀疑有多少观众能在本片结束之后用一到两个形容词来准确地形容片中展现出的诗人形象，有多少人知道他对Fanny究竟是何种样的钟情。因为当Keats离居伦敦，当他亦饱受思念之苦时，当他承受身体和心理的双重煎熬时
胖胖的；
喜欢缝制布满荷叶边的裙子；
喜欢调情，喜欢跳舞；
有一个弟弟和一个妹妹，并整日颐指气使的支配他们；
有一个百依百顺的妈妈；
喜欢诗歌，但自己不会写；
有一个远方的爱人，曾与他长期通信；
并最终失去了他。
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浑身枪眼
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