[人间动物园]��久以前看过一部叫奇迹的影片，影片中少女的原生家庭环境是世俗眼中认为糟糕的那种，她们的父亲霸道蛮执，性格敏感控制欲极强，这种性格影响着家庭氛围，她们常常噤若寒蝉却不可怜，所以不知道为什么这个质朴的片子也流露出一种像原生蜂蜜一样的幸福。也许这就是未被计划过的生活的原来样貌吧。这样的幸福虽然不像社会流通的幸福一般令人舒适却也馥郁芬芳足够令人心存善念。
我一直不喜欢丸尾末広 ，他技巧高超但常常过犹不及，他太过精明，华丽的画风煽情的做作。但是我很喜欢少女椿这部影片
看了这么多影评，基本都在讲重口与猎奇，但是重口与猎奇并不足以支撑一部神作
重口和猎奇，我个人觉得更多的作用是使人设更加完整
第一次写影评不喜勿喷
看完少女椿的第一感觉是压抑，配色及配音的精神污染程度很高
关于结局，很多人是说大师带她走后被杀，但是我个人觉得是撕名片时，小绿已经在大师的机关上动了手脚，因此大师后来去表演时才迟疑然后大发雷霆，小绿从瓶子出来时，就已经身处幻觉之中
原因是这样的，大师告诉小绿瓶子的奥秘，但是如果是幻术的话，他是没有必要告诉小绿的，至于缩骨功
“夜晚会有惊讶的事情发生，中午会有飞出的箭，幽暗会有疫病缠身，下午有失败的疾走，但是你无须害怕。”
“就是这样，明白吗？”
“明白了。”
前面那段话是魔术师对椿说的话。 与我而言，这是魔术师对于椿苦难的劝慰和关怀。 夜晚，中午，幽暗，下午，任何时候任何地点你都可能遭遇超出想像的灾难，可即使生活如此残酷，都不要学会害怕，因为害怕使人怯懦，使人习惯于停留原地孤独地舔舐自己 的伤口，而不知主动去摆脱一切
<少女椿>,丸尾末广首先于1984年绘成的异人SM凄绝漫画
导演绘津久秋花了五年时间为其绘制胶片,并与1992年正式完成此怪诞大作
制作完毕的<少女椿>随后被带到海外参加影展,岂料回国经过日本海关的时候即被查禁
其原版胶片拷贝悉数被海关没收并销毁(此说法有争议,日网上也有人说海关没收了并未销毁,但从此没人见过胶片真迹),此片也随即遭到全国禁播
在接触到这片子之前我还真没想到过有什么动画能闹到被海关强行焚毁的地步
拜日本海关之所赐,如今再也看不见清晰的<少女椿>胶片拷贝了
目前我们能接触到的也只有从<少女椿>录像带孤本上翻录下来的版本
不过这样就该谢天谢地了,因为这部禁忌之作如今能重见天日本身就是一个奇迹
丸尾末广,1956年1月28日出生于长崎
作为一个漫画家,他笔下的世界无不是怪异变态血腥戏剧之极,哪怕是出名的情色也如此地充斥着毁灭感
他擅长描绘怪诞猎奇夸张诡异的超现实地狱梦境,官能之凄烈之邪美似乎尽是顺手拈来
看他的作品就宛如在做一场人间之噩梦,就算你惊诧到头脑一片空白也不会轻易从梦中醒来
这是一个女孩逃不开躲不开的悲惨人生，14岁就失去了爱到最后都在被命运嘲弄。
故事很短很简洁，没有特别冗杂令人费解的镜头，所以一下看完是没有问题的。
电影充斥的是怪异黑暗还有令人窒息的绝望，四星的理由是如果让怀疑人生的人看到只会更加对人生失去信心，还是要为电影的大胆真实打call,总之它给我的感觉有点像之前看的意识流超现实电影，基调都是悲观绝望，里面的一切都被蒙上了灰，人物孤独也好绝望也好，都给人一种诡异的感觉，就像在绿色的滤镜镜头下沿着铁轨慢慢行走，周围空无一人
接触《少女椿》之前，日本独立动画的代表在我眼中大概是久里洋二的《[人间动物园]》，是川本喜八郎的《死者之书》，甚至是新海诚的《星之声》。残酷凄绝的《少女椿》为我打开了另一扇更加隐秘又神秘莫测的大门。
其实，老实说，很多年我都没搞清楚我喜欢《少女椿》究竟是因为少女椿漫画还是因为原田浩监督的个人风格，直到数年前我看到了他在校期间制作的独立动画短片《二度と目覚めぬ子守唄》。粗糙而汹涌的狂风巨浪对着我劈头盖脸袭来
《地下幻灯剧画 少女椿》1992年，满分，但是不想再看第二遍
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