即使作为一个给《非常完美》打三颗星的人，也无法违背自己村上春树粉丝的心意，必须打一星。
导演除了懂得把所有故事情节像流水帐一样叙述一遍，剩下的篇幅都用来拍情色镜头之外，还知道做些什么吗？
一到郊外就满眼的绿色，导演你是想家了吗？与差强人意的七十年代风格结合起来，简直就像是五月天的MV. 小说的厚重感在哪里？
直子过生日的镜头里，好几分钟直视直子脸部特写的时候，我就在想，她脸上那些斑斑点点的是什么？老年斑吗？导演你看到她这样说，呀，我居然也二十岁了，就没有感到诡异吗？
直子像是欲求未满终于自杀，绿子从一开始就用极为失败的技巧试图勾引渡边。
唯一看起来继承了某种小说中的风情的是初美。

关于村上春树的我一概不想说，
各有各的看法。
简单谈谈directing和acting。
今天还看了À bout de souffle（Breathless），
French New Wave的最早几部电影之一。
我想，陈英雄移居巴黎在Louis-Lumière学习，
应该也有受这一浪潮的影响。
除了镜头纷杂的切换，
革命性的剪辑手法，
不论是À bout de souffle还是ノルウェイの森，
许多曾经看过的日法电影，
我心里都一直有疑问。
这是在演么？
没有在演。
演员们一概是淡然的神气，
看不出情绪。
有时我觉得，
这仿佛是一个十分sly的举动，
无法做决定的导演，
把选择权扔回给观众：
whatever you make out of it!!
但有时我又想，
这难道不是最深的禅意么？
只有在把旁枝最大简化的同时，
才能最好地突出主旨。
真正好的电影，
都不会cast有光鲜外表，
或者演戏太用力的人。
而ノルウェイの森里，
没有任何一个会把spotlight夺走的演员。
何となくね、
我还是被深深地打动了。

在看这部电影之前就应该了解画面和文字的异同，这是评论《挪威的森林》的基础。
1.小说里没有分贝
看到直子在她二十岁生日那场戏，就感到了电影版本比之之小说的陌生感，原因在于小说里面没有声音。在小说里很多东西都是要靠自己的想象来填补，所以在我的心里直子不会是这样哭，而会是那种强忍着悲痛而面带微笑的哭泣。在疗养院那得草地里，直子的情绪表现得更为强烈，相比小说里内敛的表现方式，很是粗糙，这里面就有文字转为画面的问题了，如何恰当的处理好他它们，也就能把《挪威的森林》拍好，而陈明显有些失控了。对于玲子这个角色删得很多，包括她的过去，还有她在音乐上的作用，同时也把由玲子引出的《挪威的森林》也一并删去，要知道音乐在村上春树小说里从来都是扮演重要的角色，小说音乐部分的丢失也让电影整体偏向了剧情，而疏离了抽象。
2.人人都在找自己，在寻找答案之前，答案就已经在我们心里了
来看这部电影的人人都该看过小说吧，多少年之前？多少遍？都刻在哪些年份上？那些时刻你正在经历着什么？
上面的这些都决定着你所看到的小说或电影

高二看过这本小说之后，对于爱情顿感渺茫，同桌问我木月为什么要自杀，而自己不知道怎么去和她解释说，木月因为不能和直子做爱而想自杀，并且成功了。这个理由我自己也觉得太过于扯淡并有所怀疑，所以没有说出来。而看过这小说拍成的电影，却让我觉得，木月就是因为没法做爱而自杀了，当然也是因为木月深爱着直子，但始终无法一起做爱，太纠结了，最终嘎嘣了。深爱彼此的2个人不能做爱，也无法和他人共享人生，最终都选择自杀离开。
有时候人很脆弱，渡边独自在海边沉沦，才了解，木月把直子留下，渡边承受的压力要比木月大许多。爱一个不爱自己的人，结局都是凄凉的。记得书中有着渡边和铃子很多的性爱场面描写，当年为之兴奋，可电影完全改变了书中之意，变得颇为凝重。
电影里山里景色不错，小提琴却拉得很忧郁很忧郁，听得人很忧郁很忧郁，备感压抑，犹如玲子那丢失的青春。

从 ├上海书评
　　直到5月《挪威的森林》才在法国正式公映，我第一天下午就去看。先前杨凡导演微力推荐，阴声细气说“没他们说的那么难看”，散场后马上打电话向他道贺：“恭喜恭喜，一个人连这样的电影都觉得不难看，真是有福气。”巴黎观众的能耐是举世知名的，什么狗屎垃圾都有虔诚捧场客，不论多受不了的烂片也由头捱到尾，但渡边君十九岁的泡妞史竟然有本事令他们坐立不安，原著粉丝为之意乱情迷的闷骚只剩下一个闷字，骚不着痒处而中途离场者众。
　　为免被误会是维护村上春树的死硬派，容不得偶像笔下任何一字遭陌生人非礼，必须清清喉咙严正声明：我对这坛颠倒众生的青春祭并无多大好感，亦赞成不同媒介应该有个别处理方式，文字不宜一成不变搬上银幕。可是哪有人改编小说残酷得这样的？放弃了追忆往事的架构已经大大失策，由机舱听到一首披头四旧歌作切入点又方便又奏效，居然手下无情一刀切；那种蜻蜓点水式的叙事手法，简直像个眼阔肚窄的贪心鬼吃自助餐，什么都往碟子里堆，什么都吃不完。人物关系尚未搞清楚，就疯的疯死的死

《挪威的森林》真心不懂好在哪。。
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