很多细节记的不是很确切了，或者仅仅是个主观的大概。
安娜母亲的葬礼过后，玄彬和王晶对话。我的话，或许不是认真的，但你看到她笑了么，她笑的很开心。
还有说起他们在车上的第一次相见，她说她没有笑，但是他始终坚持她是真的有笑了。
圆满不是完美。遗憾和留白才是。
但毕竟不是媚骨，不如安心做一个良人，作怪又是何苦来。

不适时的想起来一个说法
什么是最美好的时光
即是 你们都知道彼此会有上床的一天
但又都不知道 会是哪一天

《晚秋》真的是不负我翘首期待一年多的好电影。查阅了一下资料，发现原来这是部60年代就出现的电影，几十年来被翻拍过数次，就如同在中国经典被翻拍一样，晚秋在韩国电影史上有这样一种意义，因此这一背景也为晚秋增添了几分厚重的历史感。
当开场看到那种唯美的取景，我似乎肯定这是一部绝不浮华的文艺片。
沉郁、怀旧、朴素的色调如洗尽铅华的人生，这与主人公的经历甚为契合。
高墙，巴士，驿站，长街，夜色里的人群，hotel,这些朴素的景物成为最能发生故事的理由。
故事，就这样发生了….
服刑七年的安娜因为母亲的葬礼而获得了短暂的三天假释期。勋是个吃软饭的小白脸，在没有遇见安娜前，他无所谓地“工作”着无所谓地活着。
邂逅。
一辆开往西雅图的巴士上，他用了很唐突的方式与她相遇了。安娜的眼睛里充满了孤独、迷茫和一种冷漠的坚毅…剧发展到这里，我一直认为勋对安娜是有着一见钟情的感觉的。这个女人的眼睛让他有探索的欲望，而她，对于没有未来的未来没有任何的预期。

渴望。
车至西雅图，面临分离

汤唯在《晚秋》里状态比《分手的决心》好多了，同时也算解答了我一个小小的疑惑：她的台词不是突然变差的，不过始终保有退步的空间罢了。怎么说呢？极度的痛苦使人迟钝，而迟钝至少看起来——很像优雅。她很适合“世界与我无关”的赋格，安静站着就像一个讳莫如深的伤口。有时候觉得就这么看着暖橘的打光如何缱绻地在她脸上发间寸寸狎昵，却无法渗入卧蚕之上的幽暗，也不失为一种乐趣。嘛，比起主动刺探、索求、治愈，始终是被动地窥觑、解读、破坏更接近她影像里的本真呢。
故事发生在秋风萧瑟的西雅图

《晚秋》在韩、日影史上共拍过五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢，实则是编剧把一些明线暗化，通过安娜与勋的心理变化，折射出两人几乎平行与延续的镜面关系。不是好看，而是耐人寻味，因为它不是说出来的故事，而是藏着的包袱。 　　
　　片中隐藏着不少伏笔，饭桌上的吵架是全片的高潮，“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀（假释后第一次见到王晶，后者说：那天，我本来想回去的。）而安娜是被栽赃，这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。 　　
　　片中有两场戏设计的匠心十足，完美契合角色心理：游乐场的戏中戏，安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角，后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众，他们为“默片式”的情侣配音，这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合，又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话，实际上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶，而勋如他的牛郎身份一般，以一个合格的玩伴态度来扮演“王晶”做出回应

【晚秋】艾莉西亚·戴尔莫出演，遇见是自知的幸福
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