号称釜山凯伦的强妈是剧中演技最好的一个。喜欢她说我叫金泰熙的样子，有一点何赛飞的味道。
韩国黑帮太挫，帮内一个靠谱点职业杀手都找不出来。日本黑帮老大是个听老婆话的好男人，居然放过了行刺未遂的强哲。
都说高福利养闲人懒人，套在本剧真是一点不假。活该你们如此堕落！！！据说日本山口组先是被来自中国的东北帮打趴，尔后东北帮又被福建帮打趴，至今已沦为仪式感的存在，小弟们定期穿黑制服大玩cosplay ，一旁有警察巡视，如此而已。是不是很像明代的倭寇之乱？背后的大boss是中国商人汪值，大帮凶是中国海盗徐海。
韩国导演多左翼，特点就是理想大于常识，永远活在过去的印象里。剧中强妈有糖尿病要换胰脏，有一个修女模样的人居然对强哲说便宜的供体都来自中国，怕有病，要好的当然得韩国本土的。
亲，你知不知道中国物价飞涨啊。我认识某土豪在新加坡动手术换了胰脏（推测供体来自周边国家），理由是国内供体稀缺，几年都排不上，比不上东南亚价廉物美货源充足。
生活的绝望和希望从来不是这样表现的。强哲拿黑社会的钱为妈妈续命
《孝道二片》
偶尔看见这二部片子，观故事梗概，似乎都有个“孝”字为先导，好奇之下，凑在一起看看！
他们分别是
1、香港导演毕国智 Kenneth Bi的《控制》（老实说，我真的是孤陋的，这位导演及其作品《海南鸡饭》耳闻，但也未睹啊，其他就一概无视了）。
2、韩国导演安权泰的《强哲》。
东亚文化的同根同源，使得孝道风气一贯。影片的编剧采用此为说故事切入，一直存在，从武侠片的替X报仇、枪战片的X命难违、伦理片的双亲之情，浓浓郁郁，长久不断。
本片在地域上有差异，铺陈故事入高潮倒是都采取涉黑、涉暴、涉凶。
《控制》科幻了些，《强哲》写实了些；
《控制》脑多了些，《强哲》情多了些；
《控制》想控制住观众，《强哲》想强折观众吗？
整体而言，前者插入式广告明显，玩弄逻辑思维、推断判定形式，讲故事弄些旧的新花样；
后者平铺直叙，多展示韩国男人的刚强硬折，但为了展示这个东西，编故事方便起见，就拿黑社会开涮了，还顺带嘲讽下日本黑社会。其实看来看去，似乎就是高利贷组织者。
其他更多的，也没啥了吧！
总之
影片是刘亚仁和郑有美主演的，其中还有一位韩剧专业户，那就是强哲母亲的扮演者。她在各种韩剧中出演过各种母亲，奶奶，令人印象深刻。
强哲是一个小时候独霸学校的痞子，长大后他伴随着父亲的离世所长大，亲眼看到好兄弟变成真正的痞子。再后来母亲得了痴呆症和身体机能疾病，全身都要动手术（被镇里人称为海伦凯乐）。他不堪重负。从而向黑帮借钱，由于他之前看到了黑帮杀人因而陷入了更深的黑帮争斗，最后母亲的肝脏求了儿子，这也与母亲在痴呆时候说的话呼应了：“儿子，我一定在死前把欠你的债都还清了再离开，结果她真的做到了。”
影片很感人，演员的表演都很到位，尤其是郑有美。她虽然戏份不是最多的，但她的表演却最令人难忘。我最喜欢的就是强哲能打的特点。很多电影就是这样，不愿意打架的人其实都是最能打的。这样看起来才有意思。强哲好朋友宗秀的父亲在片中是个无足轻重的角色，但正是由于有他的过场戏才更让人体会到父爱与生活的意义。让人明白了什么是真正应该坚持下去的。他在孩子年幼时伤害了他
刚看完《强哲》，再看《少年菀得》，觉得菀得分明就是强哲的少年叛逆期啊。
假以时日，菀得再长大5年，也会变得像强哲的名字一样，强：坚强面对生活；哲：有智慧去明辨是非。
当然，这么说不只是因为主演都是刘亚仁。
两个角色的故事和背景有差别，但是细想起来，其实两个角色很相似。
菀得和强哲都处在社会底层，家里经济条件较差。看住房，强哲的家庭条件可能好些，但是也没有任何积蓄，不然强哲不用打工那么辛苦。
菀得一直在单身父亲的抚养下长大，因为父亲的残疾感到自卑，有点儿孤僻。强哲的母亲生病前，父亲也许在家，但是他也曾对母亲抱怨过：“父亲有什么值得想念的，只会让您流泪!”可见，强哲的父亲应该是个不靠谱的男人，不光让老婆流泪，也不会让强哲感到骄傲。
强哲在家乡打工，不是技术工，而是力气活儿，在中学时期，学业成绩肯定不会好，即使不像菀得那样倒数第一，也得是差生。
两个人都身手利落，菀得学习搏击，要比强哲身手好，但是强哲也不弱，看他一个扑救加翻滚，从卡车前面救下黑帮老大，身手就相当敏捷。
面对强敌的时候
强哲：《孝道二片》
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