"娜莉以为可以和奴奴谈心, 本以為可以瞒天过海, 始料未及的是她碰上不该碰上的人, 到底是谁呢? 装作若无其事的她回到家里后, 终於尝到苦果. 到底本身的情人会放过她吗?"
"偷情"不论在哪个时代, 也受编剧欢迎, 因為这个可以诱发他们的想像力. 就是愈有挑战性, 才愈易挑起大家的情感. 人永远是贪得无厌, 尤其在感情上面, 口中就说"天长地久", 或者"至死不渝", 而心中却妄想可以"速速换画". 理由是人天性是贪新忘旧的, 只要有新的出现, 旧人再好, 也留不住一颗心. 娜莉贪恋奴奴, 也是这种心态而已. 这亦难保证她不会再变卦, 万一有天找到一个更值得她去迷恋的男人, 奴奴又一样变成过去式.

　"被喻為電影史上最性感的情侶，伊莎貝雨蓓跟謝勒狄柏度翻雲覆雨，讓無數善男信女愛死這部電影。" 電影簡介是這樣寫的, 戲中的他們真的如是。
　　
　　其實, 雨蓓真的幾美麗, 是氣質上的美。戲中的一切都是浪漫, 尤其開頭的時候。電光火石, 搭上大鼻子情聖, 一發不可收拾, 弄至和老公離婚也可以。但當面對現實, 無事業又無錢的男人, 又是否真的可以有情飲水飽? 女人是會醒來的

这是一部由年轻时的伊莎贝尔·于佩尔与“大鼻子情圣”热拉尔·德帕迪约主演，法国著名导演莫里斯·皮亚拉指导的电影，影片除了大尺度的情欲戏外，淡淡的讲述着婚姻、阶级、家庭，还有那总会在一瞬间消逝的爱情。这是一部看完后会有些不明所以忧伤的电影，对皮亚拉“自然现实主义”电影美学熟悉的观众想必并不陌生，那些明明可以狗血甚至强情节的戏剧点都被皮亚拉一次次的点燃又化解，如同生活一般消逝又重组。有说这是导演最突出的性别话题电影，但其实这部电影的内核又跟“性别”没什么关系

很棒的一部電影，準確德展示了人的困境：在能不停做愛，貧窮，可愛，遊手好閒，與雄心勃勃，成天為事業奮鬥，格調高雅，慣用莫扎特，畫展排解情緒的丈夫之間，奈利選擇了前者，並且完全沒有一點猶豫。但在得知自己懷孕後她的態度改變了，因為她知道自己一人養活三個人的艱難，她開始在前夫和奴奴之間遊走。電影最可愛的地方是三個人都知道事情的真相，但他們沒有一個人苛求奈利。這得基於一種文明的程度，即，對人性的基本理解，否則完全做不到這麽寬容。奴奴不僅不苛求，還開始計劃改變自己，從開始認為自己什麼也不能做，到最後說無論什麼都可以試。我相信要改變不是很容易，但至少，有這個心就足見這份情的可貴。
德帕迪約是當今一流的表演大家，人長得不咋地，但每演一個角色就成為那一個，而且還不叫人煩。像我這樣有時會對德尼羅煩的人對他從不煩，可見他的表演藝術的精湛

（写于20年1月，当时因为某些需要，写得有些掉书袋，但仍然是我写得最好的一篇影评）
我是杨德昌和侯孝贤的影迷，他们在八九十年代的访谈里都提到过一位法国导演对自己的影响。
侯孝贤说是戈达尔的《精疲力竭》和皮亚拉的《情人奴奴》教会他摆脱死板的逻辑和强制的东西，省略不必要的镜头；杨德昌的原话是：“我过去一直很服皮亚拉，他完全不讲大道理，完全不讲风格，内容直接就是这东西，我就是要告诉你这个东西，管你听不听得到，我就是这个样子，这对我来讲很直接，而且很诚实，是因为诚实才直接。”

皮亚拉的片子不讲求叙事，影片由一个个场景连缀而成。每个场景之间在叙事上有很大的跳跃。通常要在电影中做戏剧性处理的地方，那些决不能浪费的矛盾，在他这都轻飘飘的忽略不计。但是他的氛围实在是太好了。
我看的版本不够清晰，又是笔记本的小屏幕，这片子的力度打了六折不止，部分情节有些走神。但是大部分场景都非常棒，尤其是前半段，从第一个画面开始，一个身着红色大衣的女人走在宽阔冰冷的大桥下面，外面阴雨连绵，她神情寥落。很快，德帕迪约出现。他身上有一种很特殊的气质

“情人奴奴”莫里斯·皮亚拉新作，终会到来的消逝
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