人，可贵的点不就在于“灵活”（Flexible）吗
灵活，是为了改正错误，而不是被结构、逻辑所支配
改正错误，是为了求真，那“真”是什么？
在波兰斯基这里，“真”应该站什么位置？
又有什么力量在对抗？
“真”，我认为有一个层面是“永恒”
而这里，“追求真实善良，抵制暴力凶恶”这一的人的基本追求是“永恒”；
“艺术的价值”也是“永恒”
那么问题就是——人对艺术的追求能不能僭越，或说（更中性一点）跨越对真善美的喜爱和暴力凶恶的厌恶？
无疑，艺术需要其自由否则，艺术就失去了自身

罗曼.波兰斯基的新片《我控诉》从类型上可以归类为法庭电影，特别的是这部影片的法庭戏一点也不跌宕起伏，几乎是平铺直叙，这也是它了不起的地方，一般法庭片所谓正义虽迟到但是会汹涌而来，在它面前就显得虚假而廉价。
群众的力量是可怕的，尤其在它作恶的时候。所有对于德雷福斯的偏见来源于一战前后欧洲的反犹风潮，影片中上层的军事长官的偏见来源于政治原因，而政治的背后是民意以及利用民意的需要。即便是有明确的证据证明当事人的无辜，但是民众的偏见已经深入骨髓，所以即便是字迹明显对不上

从“波兰斯基争议”到“哈内尔事件”
罗曼·波兰斯基1933年出生于法国巴黎，父亲是犹太人，母亲有一半犹太血统。1936年波兰斯基全家搬至波兰克拉科夫。第二次世界大战开始之后，克拉科夫很快被德国占领，波兰斯基被赶入了克拉科夫犹太人区，他的父亲被送到奥地利茅特豪森－古森集中营，他的母亲被送到奥斯维辛集中营，抵达后不久即死亡。战争结束后，波兰斯基与父亲团聚，搬回了克拉科夫。
波兰斯基早期在波兰，法国进行电影创作，后来在派拉蒙电影负责人罗伯特·埃文斯建议下前往好莱坞发展

《我控诉》，罗曼·波兰斯基，四星半。
影片改编自法国史上有名的冤案“德雷福斯案”，当时法军的一名犹太军官被指控犯有叛国罪而流放。影片以德雷福斯被定罪流放开始，讲述了皮卡尔上校发现这个案件中的一些疑点的过程。影片虽然是说德雷福斯案，但是全片中德雷福斯出现的频率很低，波兰斯基更重点的对德雷福斯遭到的迫害和一个“履行自己的职责”的人进行描写。
整部影片来看，延续了波兰斯基一贯的风格，整体色彩偏幽暗，黑色而阴郁，叙事缓慢，而然这也是我给本片打四星半的原因

美国方面的影评不喜欢这部电影。《好莱坞报道者》称其为“一个讲述得很好的故事，但是感觉没有灵魂”。而《Variety》影评人Owen Gleiberman则评论影片是“淫秽的”，并补充道：“影片场面宏大，但感觉缺少了什么，可能是因为波兰斯基觉得这是在表现自己。这部电影的前半部分让你一下子就被吸引住了，但过了一段时间，它就变得像在播放维基百科的词条一样了。”

1894年的法国，作为富商之子-犹太人-军人的德莱弗斯被控叛国罪继而流放，而捕风捉影+伪造证据+官方掩盖+反犹情绪使本案历经12年的抗争，最终演变为一场非常法兰西的社会运动，德莱弗斯最终翻案。本案被法国总统希拉克称为“分裂了法国社会，分割了家族，将国家分成敌对的两个阵营”，而这两个阵营的矛盾本质上即是究竟是“法国优先”还是“法兰西精神优先”（人权）。19年，再次卷入性控告、并被metoo运动波及的波兰斯基也是在寻找自己的左拉。
重要台词
1. “他们羞辱一个无辜的人，法兰西万岁”

“我控诉”这不正是波兰斯基带来的现实讽喻吗？
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