首先說一句，《哪吒之魔童降世》的製作水準確實不錯，在商業性上當然也已經被觀眾口碑證明了成功，這些方面便不再贅述。
只談談自己在創作角度對於這部電影的看法，包括劇作、改編和人物等等。

很幸运，我在豆瓣的盗梦观影团看到了《哪吒之魔童降世》的超前点映，当时觉得不能打五星，太骄傲了！但确实有打五星的冲动，而且过了一周，片中的各种细节还是耐得住玩味。我认为这次的改编非常成功，既保留了传统神话的色彩，也有很多层面的当代思考，非常接地气，也足够国际化，魔童哪吒的价值观在平衡各年龄段观众认知的前提下，几乎是无可挑剔的。
抛开偏见、拒绝被定义——“你是谁，只有你自己说了才算”

刚刚出生，人们就说他是妖怪，还叫李靖杀了他；
第一次从家里溜出来，走到街上，人们也说他是妖怪；
当他打败了妖怪，拯救了小孩的性命，人们还是说他是妖怪。
无论他做得太多，人们永远辱骂他，诋毁他，诽谤他，污蔑他。
他尝试过默默忍受，可仍然摘不下“妖怪”的标签。
他尝试过降妖除魔，可是人们不相信他。
他做什么都是错的，甚至连呼吸都是错的。
所以他绝望了，既然你们说我是妖怪，我就做妖怪给你们看看。
现实生活中，很多人被伤害、被侮辱、被欺凌，但是他们没有反抗的能力。

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太乙真人说川普
第二十二届上海国际电影电视节的4K修复单元放映了侯孝贤1998年的作品《海上花》。在介绍影片时特别提到了电影中方言的运用，侯孝贤要求演员们全部讲上海话，其目的是为了给观众制造一种距离感。
是的，在影像作品中语言的运用是非常重要的一个环节。不仅能够在短时间内树立角色形象，同时也能够迅速建立起与观众或亲密或疏离的情感联系。

平心而论，之前无论是《大圣归来》这类的国产大IP动画改编，还是《大鱼海棠》这样的原创动画电影，真心都算不上成功（虽然《大圣归来》票房也很好）。
当然，动画技术是有目共睹地在高速进步，视觉、色彩和画面设计是非常精美的，故事原创性也够，但在电影这个媒介上却并不显得是一些质量上乘之作，故事拖沓、人物行为逻辑转折不合理、情感铺垫生硬等等都是硬伤。
褪去了情怀和支持国产动画的热情，单就电影作品质量本身而言，并不显得十分理想。

哪吒之魔童降世：剧情紧张的奇幻片 自来水又来了！成为爆款，是哪吒的命
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