这一期文绣给我的感觉有点惊讶，但又是在她人生经历里正常现在，可看了她面对未知的怯弱，才惊讶于后来她与傅仪登报离婚的勇气，万万没想到，最后是文绣走出来了。而婉容，我不知道怎么讲，也许是她爱的太深，也许不知道是什么，却那么惋惜她。皇宫里有她深爱的却不爱她的人，有讲不清闹不名的旁观者，她的朝气，她的勇气，她所有鲜活的人生，都埋葬在了那里。至于怎么会变成这样，我想连她自己也不太明白吧。只是生活太苦了，虚幻太美好了，人生没有多大意义了。

这种题材的节目若真想出彩，真应该在参演或受邀嘉宾的挑选上认真对待，周一围明明就不适合里面角色，演技也不过如此，他一出现就跳戏，一股浓浓的油腻感，非旦没有演绎出皇家的气质，也没有展现出人物的特点，与节目的整体效果太不匹配，败笔。非实力派却硬要往实力派上凑，勇气可嘉！勉强靠其他嘉宾或纯看内容坚持。对于这种还没有什么代表作，单靠着一个综艺小有名气就如此膨胀，目中无人，不知天天高厚的八线艺人，真心欣赏不了。

因为工作需要，看了一部分《上新了故宫》，有点生气，节目的初衷是好的，国潮+文艺复兴，但是真正出来的文创产品风格却被严重带跑偏
故宫的几次大修在明清，而自明代开始的闭关锁国，导致经济局部的繁荣，在那个时代的产品设计，都重装饰轻功能，到了清代，文字狱、八股制度、八旗制度更严重的限制了民间创新发展。特别是清代故宫的大量设计、绘画、雕塑作品，就是那个封闭时代的见证，尤其是乾隆，满满的农业重金属风格。
然而，《上新了故宫》节目做出来的那些文创产品

已经有很多朋友聊了这档综艺的各个方面，我自己的也总结一下。
这档综艺的结构大致是——
（1）一个与人或事相关的探索主题。（譬如说乾隆、十公主、文物南迁等）
（2）探索未开放区域，呈现未开放内容。（未开放是特意加的，应该是很多人坚持看的原因；呈现内容的方式包括演戏）
（3）上新回扣主题的文创产品。
其他的广告、明星我都觉得可以接受，但独独是文创这一块总是让我火冒三丈。生气并不是来源于设计品的美与丑，而是它们与故宫之间的联系，非常的浮于表面。

翻阅过，春去秋来，谜底解开；零距离，宫阙楼台，撩拨情怀。
2018年，可谓是宫斗剧占据C位的一年。《延禧攻略》《如懿传》，不管是哪一部，相信都会有一段记忆深处的“故宫戏”。
这座承载着历史和戏说故事的紫禁城，寄托了我对数百年前明清两代的传奇想象。
“这位”高龄600岁“网红”，今年终于有新想法了——与其通过影视作品做宣传推广，不如自己主动一点。于是首次以出品方身份，和北京卫视一起制作了综艺节目《上新了·故宫》。
11月9日晚21:05，《上新了·故宫》首期乾隆花园倦勤斋和符望阁一经亮相

“上新了·故宫 第一季”以“尚新”之法成就“赏新”之悦：《上新了·故宫》是一场“故宫正青春”的文化告白
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