巴黎 一直下着雨
雨刷器卖力的工作着
还是瞬间模糊了
就像回忆的感觉
女人的睫毛很黑很长
连她笑起来眼角的皱纹都是美的
我很喜欢风吹乱她头发的样子 乱也美
印象很深刻的一幕是
狗狗在海边转圈
靠近海浪时 转头就跑向主人
如此重复
像女人内心的拉锯战
电影的有趣之处在于
现在发生的都是黑白
而过去却是色彩斑斓的
那些画面 没有人声
只有广播叙述事件
两个失去伴侣的已婚男女在一起会发生什么呢
所以说 法国人是最浪漫的
一句电报 一句我爱你
男人整夜驱车
以及自己紧张的小纠结
该怎么样 该说什么 该做什么
最终在海边的拥抱
以及最终的最终在火车站的拥抱
以及那首重复的Un Homme Et Une Femme
似乎让人融化了些什么

今夜的温度似乎正合适想起这部电影。《一个男人和一个女人》，1963年，克劳德•勒鲁什，大学的暑假夜晚，以及苏牧的《荣誉》。
很难形容这部电影曾经带给我什么感觉，只是这情调可以延绵至今，使得一个夜晚变得些许撩人。
导演并不是那么著名，或者伪文艺青年们及以上，才能轻轻的想起这位法国味的爱情诗人，“法”要念四声。先说女人，大部分女人，或者我只能看到的大部分中国女人，很难以可爱来形容了。她们，从女权的角度上看过去，大多小心翼翼，也许是成人世界的男尊女卑一直以来，不过是变换着面孔。经营着自己小小的世界，压抑而又曾以为压抑可以换来赞叹，错以为情感是那美好的一段，休止在完美的大结局。没有办法，女性需要经营安全感，从远古至今。渴望赞许与自由，而仅仅希望只需要轻轻伸出手。有时候，甚至都不知为何，只是说：现实不就是这样子吗。
小部分女人，而又实在值得赞许，同样正如身边所能遇见的，她们习惯审视自身，遵从理性而又清楚什么时候应该放弃理性。那些该死便利店哲学——譬如说骄纵的女友指南

如果不是事先知道，也许很难察觉这是一部四十年前的电影。由一个男人和一个女人一见钟情开始的电影，这个纯粹的爱情故事酝砌了每一个优雅温情的画面。倦淡的女声吟唱，厚重深敛的情感，一种不易察觉的轻流漫延。

勒鲁什说自己的电影总是有关爱情，这原始而无法言尽的情感是他不断创作的动力。同为诞生于新浪潮时期的“电影作者”，他的影响力远不及那些叱咤了影史的响亮名字，曾被贬为过于商业，其后的作品也再没有当初这部［男欢女爱］那样盛名了。
影视上获得至高荣誉的纯爱情电影，很难有吧。她与众不同地如此优雅，四十年后看来依然不免赞叹。

男人驾车夜行回巴黎，身旁坐着初识的女人。同样为人父母气质各殊的一双男女，开始就交待的身份。
相遇与往事反复纠缠，他们各自忆起死去的那个人。进行时是黑白，而女人的记忆彩色。男人接住过往的话柄时，是彩色，而他的回忆灰白。
我想导演是有用意的。
如果要臆断一种解释，我们看出女人是难以忘记过去的。即使在向男人说出我爱你之后，即使在他们温存相拥之后，往事依然不断浮现。
此时现实灰白

文 | 阿嬷
在小说《当一切在我们周围暗下来》中有一个章节写的是杨过与郭襄的故事。
「整部《神雕侠侣》，最重要的高潮在后半段。经过了漫长的混乱、阴差阳错和等待之后，整部小说呈现出一种舒畅和快乐的局面。为了给郭襄庆祝十六岁生日，杨过送上三份大礼，虽然是假借送礼之名，实际是救国。但毫无疑问的排场，简直就是那个年代的《五十度灰》，霸气大侠遇到天真少女，不惜一切博其欢心。
而这其中，又隔着一种不可能，因为杨过已经有了小龙女。小龙女太不像一个真实人物，反而像一个象征、一个符号、一种幻梦。所以没有郭襄来得可爱，所以人们把所有的同情都给了郭襄，因为她无法战胜一个幻梦。」
因为你无法战胜一个幻梦。
电影「一个男人和一个女人」讲的便是这样一个故事。因为错过了最后一班回巴黎的火车，年轻寡妇安娜与中年鳏夫迪罗克相遇了。安娜搭着迪罗克的顺风车回巴黎，告别的时候迪罗克邀安娜下周日一起去寄宿学校接各自的孩子共度周末。
接下来的故事不用我说，你也猜到十之八九。两个人从相遇，互生好感，表达爱意，最后在一起

这部电影是在极其简陋的情况下拍出的，剧组中只有囊中羞涩的导演、充满疑惑的男女主演、摄影师、摄影助理和灯光。剧情简单到不能再简单了，一对丧偶的中年男女的感情故事。对白少之又少，很多对白在后期因为种种原因没有配上，而用音乐替代了。这样的电影难免有些沉闷，但是它风格隽永，情感细腻，充满了法国式的浪漫情怀，因受技术资金限制而可能产生的缺陷都被导演神话般演化成极为风格化的特色。

“一个男人和一个女人”$Un homme et une femme
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