這是一部關於參悟的電影，確切地說，是洪尚秀的參悟。前兩個故事提出問題，後一個是讓一禪師給出答案。事實上，前兩個故事的問題普遍存在於洪尚秀所有電影中，即撒謊的人，和感覺不到幸福的人生。為何人總是撒謊？為何人總是感覺不到幸福？洪尚秀每天喝著他的燒酒估計也在琢磨這些個問題，最後琢磨出來的答案就是：人因為無能為力所以撒謊；人因為撒謊所以感覺不到幸福。洪尚秀參透了人生，所以才能現在這樣，隨便來一個故事都讓很多人興致勃勃地咀嚼得，意猶未盡。
法國女導演對於自己以前的情人是抗拒的，甚至憶不起兩人曾經接過吻，可見大腦裏這個韓國人百分百就只是一朋友。遇到救生員，也沒有愛，只是一時興起到他的帳篷坐了一會兒。在東方人的觀念裏這是兩人關係的進一步的證明，可是這個法國女人當著別人的面完全不把這事兒當回事兒。落花有意，流水無情。只是最後告別時留了一封信，救生員還完全看不懂。洪尚秀的深意就在此。人生一段經歷就這麽懵懵懂懂地過去了，留下懵懵懂懂的記憶。如果她不撒謊，告訴大家她曾經有那麽 一個瞬間

1.对于中国影迷来说，对这部电影中的一些细节应该会感到亲切。比如，韩国人对于于佩尔饰演的法国女人的谄媚劲儿，那种搜肠刮肚翻找英语词汇努力与之沟通的尴尬状态，拘谨的动作和讨好的姿势。弱势文化在强势文化面前下意识中的卑微显露无疑。那如此真实，幽默和辛酸之中甚至渗透出一丝残忍。
2.电影有着看似极其简单，甚至有些敷衍的解构。但三个故事却互为镜像地自动生发出更加复杂的可能性。你可以把这几个人在每个故事中的状态理解为不同命运的可能性、也可以理解为前世与来生，或者可以把一个故事看做是另一个故事中主人公的梦境或幻想。
3.于佩尔演绎了女人的三种感情模式，游离于爱情、陷入爱情和被爱情抛弃。三种状态分别应对着独立聪慧的女导演、陷入与韩国男导演热恋的女人以及离婚而独自来度假的女人。
4.女人有时彷徨有时游移，但在三个故事中如定海神针般存在，她形象的构建基本是正面的。相比之下，男人的心思和行为就猥琐了很多。这符合洪尚秀在电影中对男女角色一贯的设定。三个故事中的男主角都是导演，那种正开始刚刚被人认识，自己感觉良好

结构三断式
来自一名女学生的创作 剧中剧 有点实验感
1西方女导演 韩国招待员 老婆 救生员
2西方世俗女人 韩国男导演 韩国女招待员
3西方孩子般的女人 韩国招待员 大师 大师的女人即安慰女人者。
1实验性
女学生的创作的话，这个故事有女学生的虚构又有女学生的影射
再在洪尚秀的创作中，这个故事又有洪尚秀对女学生的虚构对女学生创作的虚构又有洪尚秀对女学生生活了解的影射和自己了解面的影射
2故事差异性
三种情爱模式
西方女导演与救生员
西方孩子女人与救生员
救生员是一个很重要的角色，不如说是救生员的故事吧。
其实就是三个思想层次不同的女人和救生员的故事
（从女学生的角度来展示自己的优势）
很明显最后的这一个关系最深，关系产生的如做梦一般，这时候大师就出现了，陪护者就出现了，救生员就出现了，超现实主义就出现了。

《在异国》小梳
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