几乎铁轨进入视线的一瞬间就想到了薄荷糖,只是看完才发现李沧东用铁轨作为连接,侯孝贤把铁轨作为隔断,上车下车,车停车走,人就变了。流水落花春去也,天上人间。
爱是青涩的,像贴紧在一处看免费电影,试穿着新衣服就要拉对方进光里仔细看看。爱是局促的,像一卷卷怎么也不够分的旧软台币,大卖场外哭着劝对方不要去偷车。爱是隐晦的,思念的眼泪,吃味的坏脾气都要借他人口,最直白的嗔怪也只是“我才不要你还我”——为什么不还,因为未来是一家啊。可是正如开始时风中高高扬起的电影幕布
电影伊始,是黑洞。火车驶过铁轨接缝,不断地咯噔作响。前方是些许微弱的亮光,透着绿意,扩散。于是最终呈现在眼前,一览无余的,是一切风尘的尽头,一片叫作十分的村落。这里,是阿远与阿云,并肩长大的故乡。
我喜欢这样的一个故事背景。很多人说,侯孝贤电影里的人物,充其量也只能算作是背景而已。嗯,或许是吧。在我眼里,这是一部极好的电影,却又是一部无比缺乏情趣的电影。然而这就是侯孝贤的风格。所有人物,沉浸在惜字如金,沉默寡言的格局里。一个人,形单影只,龟缩在画面的一角,抓耳挠腮
最神来之笔的是这样一个镜头:阿远到阿云工作的地方来找她,结果却被对面楼上的火灾吸引了注意力,看了好一会儿才转过头来找阿云,此时阿云正专心给阿远改衬衣,完全无视对面的失火。然而,就是这样笃定的爱情却依然抵挡不了两年分隔的时光,阿远当兵一年后与他从小青梅竹马的阿云嫁作了他人妇。
另一个颇具真实感的镜头是阿远当兵回来,进家门后喊了好几声妈妈,结果无人应答,最后发现妈妈正在酣然午睡。于是阿远走到后院,找到了正在干农活的阿公,阿公也只是淡淡的说了一声“回来了?”,然后就絮絮聊起了家常。普通电影若是讲述这样的场景,必定是额手相庆,欢天喜地一番,而《恋恋风尘》里的这种处理看似平淡,却显得异常真实饱满。
爱情虽然是整部电影的重要元素,和其他镜头所传达的生活的沉重与悠长相比,只能算是闲来之笔。
去年的一部台湾小清新电影《那些年,我们一起追过的女孩》风靡了整个大学校园,它勾起了许许多多关于我们的青春,关于我们那青涩的初恋的记忆。今天我在这里给大家推荐一部台湾小清新电影的鼻祖《恋恋风尘》,它同时也是我至爱的一部电影。
恋恋风尘可以说是侯孝贤一首被写意了的诗,其安静的作风,于淡淡之间谱写着一曲青春的挽歌,更为时代的错落和时光的流逝而特意升华的咏叹。影片的故事情节异常简单:阿云和阿远自小青梅竹马,两小无猜,因为家境贫寒,中学毕业后两人先后来到台北谋生。后来阿远去入伍服兵役,阿云在一年恐慌焦虑的等待中嫁给了给她送信的邮差。在常人看来本来一句话就能说清楚的事情,侯孝贤用了接近2个小时的时间给我们平静的诉说着这个有些苦涩的初恋故事。
侯孝贤是80年代台湾新电影运动涌现出来的杰出代表,他同时也是台湾乡土电影的集大成者。时至今日谈起台湾电影,真正能称之为大师的只有两人,其中一人便是侯孝贤导演,另外一位则是2007年去世的杨德昌导演,他们的电影一个着力描写台湾的乡土气息
《恋恋风尘》再来一次,我还愿做纯情种子
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