《晨光正好》有点像米娅·汉森-洛夫导演上一部作品《将来的事》的另一种延续。蕾雅·赛杜饰演的桑德拉，好比伊莎贝尔·于佩尔在《将来的事》里饰演的娜塔莉，直面一幕幕鸡零狗碎的生活景象，身为一个知识女性除了忙于事业，还必须扛起家庭责任，还要在爱情里周旋，获得内心的片刻安宁。她们的父母、丈夫、儿女几乎是半透明的“隐形”存在，不能给她们太多支撑。两个故事的底色、气质如此相通，片尾也一样从容不迫，动人于无形。
米娅·汉森-洛夫和蕾雅·赛杜，两个热门的法国80后女性电影人

C’est la vie
一位年事已高的大学哲学教授，患上了本森综合症，先是视觉退化，后来是空间感缺失，到最后生活自理能力一点点丧失。在前妻、女儿们和伴侣的安排下，他离开了采光绿化很棒、客厅四周都是书墙的巴黎公寓，先后辗转住进喧嚣的医院、两个私立机构，最后终于住进了女儿看好、但一直没有床位的那间养老院。这期间，他背驼了，听到舒伯特会觉得已经不适合自己，因为不想勾起痛苦的记忆而认不得前妻，心心念念的伴侣也只在他搬进体面的养老院时来看了一眼

作为早期菲利普·洛瑞家族作品之一，《晨光正好》充满了极其特殊的版本风格、浪漫诗意的画面与穿插在故事中的忧郁情绪，充分体现了法国电影的浪漫主义特点。
电影的情节以蒙特拉尔出生的莱蒙为中心，讲述了他从一个无家可归的破碎男孩走向成长与完善的过程，通过莱蒙发展上演了一出充满爱与勇气的世纪之剧，既有了一段生命的追求，也有母性的呼唤。一段困难的家庭小说，记载了蒙特拉尔小伙子摒弃被现实足够考验的懵懂、天真，向着拥抱的未来勇敢的探寻，发现了也许不断重新调整路程

《晨光正好》：偶尔出神
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