飞机是个微缩的社会（用船来比喻社会在文艺作品中很常见，登机登船同一个词），男主代表记者怀疑他人对社会有伤害。
机长=政府首脑，空姐=行政服务，空警=国家暴力，在野飞行员=在野党，
其他好理解，空姐可能不好理解。空姐服务所有人，给有钱人的服务更好（头等舱），哪怕你是好人坐经济舱召唤服务也要不停等待。
现实中空姐遇到刚开始男主表现的（有钱）人绝对会服务的很好，不用等待，甚至期待认识一下，只要别太丑。
故事的过程，男主怀疑飞机（社会）出问题，我们撞鸟了（可忽略障碍认为灾难问题）

只是鉴于前三集给出的一个评价。即使能够看出编剧是用心的，但是给出了这样一个成果，依然不能给出一个同情分。
剧本可能想要引申或者表达出一些和人性，和社会，和宿命论有关系的观点。但是，作为一个观众我仍然想说，任何一部有深意的影视剧都不应该忘掉自己的身份――影视剧首先要承担起愉悦观众的作用，其次才是表达观点。不管一个故事的立意有多么深远，有多么“普渡众生”，如果这是一个不够好看的故事，它仍然是一个失败的作品。（当然了，这是非常私人的一个想法。）
而这部剧

（这是一部悬疑剧，心理承受能力弱者慎入。）
大家好，我是今天的导游，请系好安全带，我们即将驶入，The Twilight Zone。
诞生于1959年，《阴阳魔界》（又名：迷离时空）由罗德·瑟林主创并担任开场主持，可以说是美国乃至全世界电视界一档十分特殊的作品，它的出现在美国乃至全世界掀起了一阵科幻悬疑热潮。读过以前影评的人可能知道，我曾经在讲《电子梦》和《黑镜》时提到过这部剧，因为显然这几个精彩的系列灵感多少都来源于阴阳魔界。甚至很多当代的悬疑，恐怖电影中都能找到受它影响的痕迹。

在我心中二十世紀有兩部前無古人的神劇，一部是希區柯克的《希區柯克劇場》，另一部就是大名鼎鼎的《陰陽魔界》。後來的《世界奇妙物語》甚至《黑鏡》都是《陰陽魔界》的模仿者。可以說，《陰陽魔界》系列已經將所有後世科幻魔幻懸疑等題材可以玩的套路都玩遍了。這部神劇最大的特點就是腦洞夠大，每集必有反轉，隨便拿一個點子出來都足以拍成一部電影。
老版的《陰陽魔界》系列有五季，以及02年跟85年的兩個新版，然而這麼偉大的劇集在網上只有兩季的字幕跟資源，實在有點可惜，希望有字幕組能接手。

你叫我做浮夸吧，加几声嘘声也不怕。我在场有闷场的话，表演你看吗？够歇斯底里吗？以眼泪淋花吧， 一心只想你惊讶。我旧时似未存在吗？加重注码，青筋也现形。话我知，现在存在吗？
小引
在理解《阴阳魔界》之前先要理解“阴阳魔界（迷离时空）”这个概念。
就如剧中所阐释的一样：“你正在穿越另一个维度，一个视觉、声音、思想俱存的维度。它游移于光与影、科学与超自然的中间地带，游荡在人类恐惧的深谷和知识的巅峰。”
阴阳魔界和人间不会有太大不同，但它并不是人间。科学在这里仍然有效

《新阴阳魔界 第一季》差强人意的立意
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