大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。
近年来，说到“歌舞”和“电影”两个关键词，估计不少人想到的都是印度神片。
一言不合就载歌载舞，已经成了印度电影的标志。
除了印度开挂神片，还有一种音乐剧式的电影，近年来逐渐步入观众的视野。
通俗一点来说，这类电影从头唱到尾，中途的对白很少。
著名的比如蒂姆波顿的哥特风电影《理发师陶德》，以及音乐剧改编而来的《悲惨世界》等等。
歌舞表现形式最大的好处，就是让情感更有张力，奔放的更奔放，压抑的更压抑。
如果用歌舞为载体
我为什么要花两个半小时看一部IMDB6.4豆瓣6.9的片？！是为了那个拍过《新桥恋人》和《神圣车行》的卡拉克斯（这次拿下戛纳最佳导演）？是为了这几年红到发紫的Adam Driver和不老女神Marion Cotillard（再添一个金球奖影后提名）？是为了Sparks编曲和编剧的摇滚歌剧？又或者只是因为我听的某播客某主持人的力荐？反正我这会儿肠子都悔青了。这么个虚荣、堕落、贪婪、绝望的大男主故事，被拍得如此破碎、怪异、肤浅、做作，最后我脑海中只剩下片名小女孩安妮特的恐怖谷效应了。所以我的忠告是
1.
偏见遮蔽感知能力：没看《安妮特》前，很多人已经打好评分。
类似情形还发生在洪尚秀、阿彼察邦、滨口龙介等导演身上。
只要是他们的新片，就是“逼格”满满的；为什么？因为《电影手册》推崇。
即便拍出一坨屎，那也是具有艺术价值的屎，值得长篇大论来解析。
放过电影吧，给优秀的导演一条生路；他们也是人，不是神。
对一部电影作出评价的，只能是你自己，而不是任何“手册”。
再杰出的导演都可能失手，再绚丽的泡沫都将破灭。
如果“卡拉克斯”遮住了你的眼睛，那就请眨眨眼，好过成为瞎子。
“安妮特”Murder Murder Tickle
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