结子（秀秀）对江口说，“你要学会满足”

看完最大的感受就是·人啊·有些东西·不管是什么理由什么原因都不能不要也绝对不可以去做··一旦进入·就无法回头了··所以要自爱··要满足··要珍惜自己生长生存的地方··不要总以为生活在别处··不要被欲望野心占据了自己的心··还有一个人不能想着自己能去为大家做一切··不要以为自己什么都能去救去挽回··有时候自私无私都是一念之间··他们没有界限··也许无私也是一种自私··人··还是简单一点知足一点开心一点···

我们要学会在充满诱惑、不平等、欺诈、打压等等的社会里，保持好自己。

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大约在1995年底-1996年初，我在日本大阪生活了4个月。这4个月，对于我来说无疑是美好的，我感受到了最本真的日本社会，热情的民众，干净的街道，集体素质之高……这些都给我留下了深刻的印象，唯一遗憾的是虽然去过了京都，奈良和神户，但无奈没有机会（或者坦白点，没有钱）去东京。当时在家翻出一本东京迪士尼乐园的中文手册，一个人翻了不知多少遍，但是家人没有实现我这个全世界小孩都有的梦想。
正如文章开头所说的，我虽然没有去过东京，但着实能够体会到中国人在日本打拼之难。父亲在1994年作为研修生被学校派到大阪，而原本研修计划是1年时间，但由于大学老板比较喜欢我父亲，所以延长为2年，父亲为了让我开开眼界，于是在回国前4个月，以探亲家属身份把我与母亲接到日本。正由于这段儿时在日本生活过的经历，所以我对《新宿事件》这部电影感受颇深。
今年春季闲来无事，读了李小牧（同时也是本片剧本顾问）写的《歌舞伎町案内人》一书，真正了解了东京歌舞伎町声色犬马的生活以及日本黑社会的基本运作方式。

没有成龙的话，不会这么多人关注；不会这么大投资；不会请来脸熟的几个日本人；但是吴彦祖，林雪，钱嘉乐，他们凑成一部戏我可能会给五颗星

几点杂感：
吴彦祖貌似是导演最喜欢毁形象的一个演员，外形一定都不需要他怎么演就已经成功了。
成龙自己出马演一个远渡重洋找女友的楞头青，怎么看怎么别扭。如果找一个新人来演可能更出彩。
片子套路跟以前看的张耀扬演的英雄泪差不多，不过这种套路确实很容易讲的精彩。
作为成龙的转型作，在片中看不到以往的好身手，但整部片子从情节、画面还是表演来说都是不错的。

独在异乡为异客。客死他乡谁人祭
看完片子后发现，从头到尾没有出现过一次成龙经典的武打镜头，这显然是刻意为之。从来不用替身，所有危险镜头都亲力亲为，在绝大多数影片中都一直以一种诚恳、善良、耿直的形象出镜，算是一种本色出演吧。而观众都是喜新厌旧的，也许正因如此，有些人早已看腻了成龙的这种形象，所以在《新宿事件》中，成龙依旧扮演了一个“一心为别人着想，哪怕牺牲自己也无所谓”的滥好人。只不过，一个此等形象、农民出身、且不会半点武功的人，却误打误撞当上了新宿某黑帮的大哥，实在让人有点难以接受。
确实，现在这样的滥好人已经不多了，在中国更如凤毛麟角一般稀少。有历史原因，教育原因，也有政策原因……在现实的压迫下，一部分或快或慢地变成了社会人，即遵循“社会规则”游戏的人——以现实利益为权衡，衡量一切，衡量友情、爱情甚至亲情。人们牺牲道德和对痛苦的感受来换取利益，美其名曰“为了真正的自由、为了更好地生活”，殊不知在奋斗过程中，随着个人财富的增加，自己也会失去一些真正宝贵的东西。一切，都是公平的。

“新宿事件”极品！愛與恨的糾纏
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