影片《放•逐》中，飘忽不定的窗幔，一掷两面的硬币，随风摇曳的风铃，清脆悦耳的铜铃，悠扬婉转的口琴声，一跃而起的易拉罐，速拍而成的照片，什么是飘忽不定的，什么是命中注定的，什么是放的下的，什么是放不下的，什么是抓的住的，什么是抓不住的，一切，江湖再见。
影片一开始，阿和老婆阿静在窗口飘动的白色窗幔后面，看着下楼而去的阿泰和阿猫，风铃声阵阵飘来，与婴儿的哭声相伴，阿静的心情，同这窗幔、同这风铃一样地不能平静，她抱起了哭闹的婴儿，坐在了窗幔前。
阿静第二次出现在窗幔前
试图通过文字解读放逐，终归是徒劳的努力。品味放逐，彷佛经验一场性爱狂欢，是只可意会无法言传的美妙。
杜琪峰有如做爱般的叙事节奏，著实为人称道，一些场面的处理甚至令人拍案叫绝。加之画面的构图，人物表情动作的细节捕捉，镜头的动静运作所产生的奇妙化学反应，使影片丰满到可以忽略故事本身。
对如何带领观者历经有如前戏，高潮，再高潮，最终释放的系列体验，杜琪峰深谙其道。他屡试不爽的静态画面和慢镜头的交替使用，像情人间的爱抚，将情绪堆积至一个高点，然后是瞬间的释放，却又迅速收紧。这种不完全的，有节制的释放，作为再一次的情绪酝酿的起始，将最终的高潮推向极致。似烟火表演，在上一次璀璨即将幻灭的夜空，点燃更绚烂的花火。等到高潮的涟漪渐渐散去，走向全然的寂静。
比较枪火，放逐在更大层面上表达了杜琪峰的浪漫情怀。夹杂在几场酣畅淋漓的枪战戏之间的叙事，是轻快伴随幽默的。几位江湖“大佬”被赋予的，不再仅仅是侠义精神，还有居家好男人般的脉脉温情，浪子式的放荡不羁，冷酷劲爆型男下的屌丝气质和舍生取义的理想主义情怀。
题记：
背负的血债需要自家的性命来还清宿债和今生的欠缺，我们想想为什么杜棋峰让和在火葬里结束此生恩怨，这个有着佛性的指涉关及因果，所以，我们大可放心孩子和母亲的命运，无辜者肯定会有生路的，有着关爷的地方必须有惩恶扬善的结尾。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://image2.sina.com.cn/ent/d/2006-08-26/U1171P28T3D1218444F326DT20060829155314.jpg
杀手是回不了家的，杀手只能回老家，杜琪峰把时间定位在回归前夕，这照顾了此后的日子，本片应该改名叫等待枪战的日子，大把的子弹和清脆的弹壳声把一切混乱留在昨夜，在那一个晚上几乎所有的澳门警察睡着了。
杜琪峰的影片总是附着一些怨气，影射在大时局里的尴尬让他选择更加隐晦的方式，他连一块小小车牌也不放过，而压力之下，许多的时间点只能定位为前朝旧事，因为，此后的世界是没有阴影的天堂。
对于男性情谊许多影评人总是贯穿以西部片的情怀，但我却以为《喋血双雄》模式的男性情谊延续的是中国人的基本道义，兄弟的义气和相惜。
影片从澳门回归前的三天开始
提到《放逐》，大约熟悉老杜的同学们总是会习惯性的拉出《枪火》来做比较。大概还是因为主要的故事人物还是围绕着五个人来讲，在这部影片你也会闻到与《枪火》似曾相识的味道。你会在这看到似曾相识的杜式站位，似曾相识的地下医院的混战群像。这部片子还是烙着浓重的杜琪峰的烙印的。
但是与《枪火》整个泠冽的感觉不同，《放逐》的开篇的配乐轻快，带有一点浪漫，配合画面的暖色调，会有一种轻快的感觉。但是随着剧情的发展下去，整个影片的色调逐渐浓重昏黄起来。而四个人的命运逐渐显出了不可挽回的颓势。从行动失败，阿和被打死，到四人决定抢黄金却止步不前，这些所有都预示着最终一种不可挽回的英雄没落。
没有了夺了黄金后火边的畅谈，也许你不会感到其实他们的未来也许真的会很美，你也许无法体会做出最终的决定是需要多大的勇气与豪情。当那一曲口琴声响起，四个人一人一口酒的边喝边离开码头的时候，显得格外悲凉与一种视死如归。
如果说《枪火》写尽了黑帮的意气风发，连警察的角色也被弱化的打酱油的份上，那么《放逐》则是写出了黑帮的凄凉晚景。
我以为我喜欢看西部片的原因，是西部片里的大漠黄沙，是策马飞奔的尘土飞扬。
看完这部电影。我才发现，不是的。像这样一部，没有骑马，没有戴宽边牛仔帽枪手的西部片，我一样喜欢。
因为这片子里提着手提包的几个混混和西部片里穿马靴带帽子的牛仔差不多是同一类人。他们都有不惧死亡的勇气。
突然想起那天看柴静专访周星驰的节目《看见》。其中周星驰在诉说自己小时候练习武术的时候，说自己一度认为自己是同龄人中武功最好的，同时将自己手练到和一个老人的手那样粗糙。
我就想起自己上小学的时候，在山林中，削一把木剑，对着一丛丛被想象成敌人的灌木，哼哼哈伊的不断出招。
也许每一个男人心中都有一个做这样一个孤胆勇者的梦吧。不管这个事情的结果怎么样？只要能克服自己内心的恐惧，敢于为了自己认为的那个“义”字前进。都是值得欣赏的。更何况是为自己的女人和孩子。这都是一个男人该做的事情。
另外，我很喜欢片子的那个女主角。默默的念佛，看上去很柔弱，但关键时刻却敢拔枪杀人。挺好的。
不知为何，看完这片我眼眶竟有些湿润，它来得并不那么猛烈，却将深埋在内心中那根情感线慢慢拉扯出来。
记忆中最深刻杜导的电影是《机动部队》里，街头最后的枪战，有人中弹，有人倒下，混乱不堪，火花跟喷溅的血液混合在空气中。这样的场景在《放逐》中重现，难过的是最后没有人起来，一切就那样结束。
江湖人的归属似乎总在江湖，阿和死后，剩下的四人本可以拿着金条走掉，但江湖人能离开江湖吗？答案是不能。回去救大嫂，不如说是给自己一个交代。梦想有钱后的日子
“放·逐”吴宇森已成追忆，杜琪峰正在远去。
转载请注明网址: https://www.hfthsc.com/voddetail/11294.html
