其实全片始终笼罩同一悬空的命题下：无论是在哪里，我们都是异乡人。
本片共呈现出三种“归乡模式”：其中母亲葵子的经历为主干，呈现为“离乡-归乡-再离乡”，第一次离乡直指抗日战争的时代背景；第二次离乡则揭示出社会人归属感缺失的精神危机。此外葵子的第一次离乡引出了父亲的离乡，而父亲的归乡则自然解释了母亲的漂泊未归——两人结婚，母亲随父亲留港，因此父母二人的“离乡”自然交合形成一个严密的整体（外化为家庭的诞生）

观看时，脑子里一直回闪过上港台文学时ZQ老师讲课的片段。
故乡，异乡。伦敦，澳门，香港，日本。时空交错，却是亲情的体谅和理解。
母与女，在时空缝隙中重合的经历，却是相同的感触。
印象最深刻的是两段:
第一段，母亲对女儿说:“真是，愈亲的愈远，愈远的愈亲。”母亲和女相依在一起。
第二段，张曼玉饰演的大女儿说:“当我看着妈妈一步步走远的背影，我觉得我好像了解她的心情，曾经，我和妈妈一样，绝望的背弃过自己的亲人，只是，那年我才15岁，二妈妈，已经快50岁的人了

“客途秋恨”大时代下的小 客途
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